2003年，中国艺术品市场全线看好

一、2003年中国艺术品市场全线看好（论文文献综述）

张步丞^[1]（2017）在《中国电影产业化进程中的投融资机制研究》文中指出随着中国市场经济发展体制改革的深化和文化产业化发展导向的确立,中国电影获得了空前的产业发展机遇和契机。电影是国际公认的产业化发展最为成熟的文化领域,然而由于经济体制的历史原因,中国电影的产业化发展才刚刚起步,正处在由事业化发展向产业化发展转型的关键进程中。在这一进程中电影的产业市场唤醒了电影投融资的需求,市场开始主导电影其作为艺术产品的最终命运。在国家电影产业政策的强力引导下,中国电影产业化发展已经初见成效,目前中国已经成为全球第二大电影市场,巨大的市场空间对资本形成了强烈的吸引力,基于对电影产业利润的追逐,大量资本涌入了中国电影产业之中,电影投融资规模不断扩大,投融资风险也随之而来。正是中国电影产业化进程中投融资双方的相互角逐,直接推动了中国电影产业蓬勃发展和产业规模的不断扩大。然而中国电影正处于产业化发展的关键进程中,产业化发展环境还不健全,电影投融资呈现出的风险不断增加,电影生产制片成本不断攀升,这无疑将直接影响着中国电影产业化发展的进程。中国电影产业的投融资发展水平直接影响着中国电影产业的发展规模,显然如何控制中国电影产业投融资过程中的风险,如何让资本对中国电影产业保持持续的投资热情和关注,如何实现中国电影产业投融资的可持续发展,就是中国电影产业化发展进程总必须解决的3个基本问题,只有解决了这些问题中国电影产业才能够实现健康的产业化发展。解决这些电影产业化进程中问题的关键是建立一系列可以保障中国电影产业长期发展利益并对电影投融资风险进行有效控制的产业机构和制度,这些相互关联、相互协作形成系统组合的机构和制度总和就是中国电影产业的投融资机制,建立完善的中国电影产业投融资机制是电影产业化发展的必然需求。投融资机制的本质是对成熟的投融资产业运行规律的总结,是产业完善发展的方向,本论文以中国电影产业化进程中投融资机制为研究主题,以实现建构中国电影产业投融资机制为研究目标,旨在深刻理解投融资机制建构意义、原理的同时提出有效的建构方法。中国电影产业投融资机制建构的意义首先在与实现对中国电影产业投融资风险的控制和提高中国电影工业化水平,其次在与提升中国电影产业的产业间资本竞争能力,让更多的资本进入中国电影产业。对抗风险是投融资机制建构的核心目的,电影产业中存在的风险可以分为产业风险和市场风险,产业风险是电影产业内部发展完善程度的体现,而市场风险是由电影市场需求和竞争带来的风险,通过完善投融资机制产业风险是可以被降低甚至消除的,电影的市场风险也将会被最大程度的规避,实现高水平的电影产业化发展。针对于电影产业化发展的需求特点,电影投融资机制包含两项核心功能,既投融资模式和产业资本服务,投融资模式是资本进入中国电影产业的通道,电影的投融资双方是通过投融资模式实现产业合作的,而产业资本服务就是针对投融资模式中的风险而进行的投融资双方的服务保障,从而最大程度降低电影产业的投融资风险并提高电影的产品质量。投融资模式的创新发展需要获得产业资本服务的支持,而产业资本服务随着投融资模式对风险控制需求的增加而不断完善,成熟的电影产业投融资机制就是通过多种形式的投融资模式将资本导入电影产业,再通过完善的产业资本服务降低电影投融资风险,最终实现投融资双方的共赢和产业发展。基于中国电影还处于产业化发展进程中的这一特点,以形成机制的核心功能为目标,中国电影产业投融资机制的实现应采用分层建构的方法逐步完成,首先以基础框架层的建构为基础,确保中国电影具备稳固的产业基础,从政府体制支撑、法制环境支持、跨界人才储备、电影金融服务、产业管理咨询、资本服务平台、电影工业化发展等多个层次进行基础框架层的搭建,其次以基础框架层为支撑进行应用功能层的建构,最终实现投融资模式和产业基本服务的机制功能,完成中国电影产业投融资机制的建构。中国电影产业投融资机制的建构和完善是中国电影产业化发展的必经阶段。产业化发展的风险控制需求是电影产业投融资机制发展的动力,其实现路径是以政府产业管理体制为导向,产业利润和资本避险需求为驱动,通过市场竞争的方式完成中国电影产业投融资机制的实现,最终形成电影产业投融资机制生态的建立和持续进化,推动中国电影产业的可持续发展。

郭晶^[2]（2015）在《北京当代艺术品市场职业画廊经纪人研究》文中研究指明中国艺术品市场飞速发展,其社会影响力也逐步扩大,吸引了越来越多的研究学者针对艺术品市场的整体发展状况、单独板块、个别环节等多方问题的关注与研究,本文正是针对艺术市场重要环节的重要参与者所进行的深入性研究。当代艺术品市场对中国整体艺术品市场的影响非常巨大,中国艺术品市场内的流行趋势、审美倾向,特别是价格变化和行情浮动主要都是从当代艺术品市场开始发生,所以,针对当代艺术品市场的研究,是最时效、最实用同时也是最直接可以解决相关问题的研究。而北京作为集中了中国艺术品市场80%左右的份额的核心地带,其很多方面可以直接影响中国艺术品市场整体发展进程,是典型性研究的最佳对象。画廊作为公众与市场参与者接触为存在与经营模式的机构,在一级市场中起到了决定性作用,其作为当代艺术品市场内的主体,对整体市场的影响十分巨大。而画廊经纪人直接是当代艺术品市场构成和市场运营的最主要的参与者,从某种意义上来讲,画廊经纪人在市场上的具体作为、操作的成功率对画廊的影响,继而影响到艺术家,乃至整个当代艺术品市场。北京地区画廊基数庞大,种类最全面,经纪人组成也最复杂,那么针对北京地区画廊实力分析,对经纪人的研究是最实际、最深入的、最有成效的。对职业当代艺术画廊经纪人现状的调研与考察,对存在的问题进行分析,继而可以映谢出当代艺术品市场,甚至中国整体艺术品市场存在的问题,所以这种研究是很有价值和实际意义的。所以本文拟通过对中国艺术品市场核心地域北京地区的当代艺术品市场职业画廊经纪人田野调查与深入研究,呈现其人群的生存状态与发展现状,理清画廊经纪人的市场关系潜系,进而梳理出画廊经纪人存在的诸多问题,并对此问题进行深入分析,包括对其概念含混状态的揭示、对其乱象的描述与分析、对其问题产生根源的追溯与剖析,讨论了此种状况对当代艺术品市场内的画廊、艺术家、收藏家等市场参与者的影响,同时尝试解决：重新科学界定其概念,提出其职业标准,以及正规化画廊经纪人制度体系构建的探讨,并尝试推进这个体系正规化、系统化的发展进程,进而解决当代艺术品市场,甚至中国整体艺术品市场的相关问题。

张安华^[3]（2015）在《中国传统造型艺术的对外传播研究》文中提出中国传统造型艺术之所以能够绵延至今,除了在本国范围内的传递与传承外,还离不开对域外各国各民族的传播与交流。中国传统造型艺术包含了书法、篆刻、国画、雕塑、工艺美术、建筑和园林。历史上不同的时期,针对域外不同的国家和地区,各门类中国传统造型艺术的对外传播活动和海外影响力也不同。从传播学的视域出发来思考中国传统造型艺术对外传播的动因、媒介、方式、路径和效果问题,结合古今重要的艺术传播现象和传播事实,对各门类传统造型艺术作综合性地宏观把握,当是研究中国传统造型艺术走向世界的一个崭新视角。中国传统造型艺术对外传播的动因是由审美、文化、政治和经济多种因素共同作用的结果。从个人角度看,向域外传播艺术是满足审美需要、传达思想或谋生赢利的手段；从国家层面讲,则是为了宣扬本国文化、发展对外文化交流或文化贸易的需要。中国传统造型艺术要实现对外传播离不开可以跨越时空界限传递艺术信息的传播媒介和有效的艺术传播方式,现阶段传统造型艺术对外传播的方式主要包括人际传播、印刷传播、影视传播和网络传播四种基本方式,随着技术进步、新媒体不断出现以及媒体融合的加剧,运用跨媒体、多媒体传播艺术信息的综合传播方式是大势所趋。现当代以来,中国传统造型艺术对外传播的路径呈现出多元化发展的趋势。目前传统造型艺术可以依靠以下几种基本路径来实现对外传播：展示路径、市场路径、收藏路径、教育路径、旅游路径、艺术路径以及国际移民等路径。中国传统造型艺术对外传播的效果是对国外受众的心理、态度和行为产生的影响及其引发的社会效应的总和。从微观的效果而言,一是域外的受众对中国传统造型艺术的审美、批评、研究等认知意识显着增强；二是在认知意识增强的基础上,有可能会引发外国受众的观念乃至行为的变化,特别是域外的艺术家会主动效仿中国艺术风格。就宏观的传播效果而言,中国传统造型艺术对外传播除了要让国外受众了解、认识中华文化艺术,更深远的意义在于增强中国艺术品的海外吸引力和中国艺术家的国际影响力,促使我国文化艺术获得更广泛的国际认同,进而提升我国的文化软实力。

周晨哲^[4]（2014）在《中国“艺术品证券化交易模式”研究》文中研究指明艺术品证券化交易,是中国对世界艺术品投融资领域贡献的一种金融模式创新。从2010年开始实践到2011年11月被叫停,艺术品证券化交易模式仿佛一场激烈的化学实验,既是艺术资本走向社会化与大众化的尝试,又是我国整个艺术品交易市场问题的缩影。还有专家认为,艺术品证券化交易只是艺术品份额化交易的一种可能形式,而后者则是未来艺术品市场的发展方向。如今,各地文交所的整顿转型工作已基本步入正轨,中国艺术品投资各方面开始趋于理性,本文将重新回顾这一争议颇多的艺术品证券化交易模式,并最终分析发现,它实质上与艺术品与金融相融合的初衷是背道而驰的,艺术品证券化交易与艺术无关。艺术品市场终归是一个小众市场,艺术品份额化交易某种程度上可以“破冰”,但却很难“解冻”。

范明哲^[5]（2013）在《名画玉髓珠宝行经营管理策略案例研究》文中研究表明我们的世界已经进入了高度发展的文明阶段,文化产业也日益繁荣。艺术品市场更是文化产业中举足轻重的组成部分。艺术品市场已是继房地产、股票市场之后的第三大主流投资渠道,是资金相对较好的避风港。世界各国均意识到文化产业在经济转型中的重要意义,美国、英国、德国、法国、俄罗斯、意大利、西班牙等国家都将文化产业提高到了前所未有的战略高度,并加大了对文化产业的投入与研究,纷纷拟定了对文化产业振兴发展的战略。中国的艺术品投资市场潜力巨大,目前仍处于上升的通道中。在全球经济低迷、我国经济发展增速放缓以及经济转型的大环境下,快速发展的艺术品市场越来越多的引起了大家的关注。当前国内银行储蓄利率远远跑不赢实际的通货膨胀,国家近期也加大了对房地产投资调控的力度,股票市场持续的低迷,投资资金没有出口,而艺术品市场从2007年开始走强,极具投资价值,其中翡翠、和田玉、奇石玛瑙等表现尤为突出,均有数十倍的涨幅,单品过亿的藏品频频出现在各类艺术品拍卖的会场。我国的艺术品投资市场整体上已经度过了初级的发展阶段,是各路游资最喜欢的炒作场所。艺术品投资市场的空间也被逐步的扩大,与之配套的各项法律法规、政策制定也走向了规范化的进程。经营艺术品投资的企业应看好当前宏观形势,把握经济转型振兴文化产业市场的机会,与艺术品投资市场一起走一条健康的可持续发展的道路。本文以名画玉髓珠宝行经营管理策略为主要思路,以经营海洋玉髓产品的名画玉髓珠宝行为实际案例,深入探讨当前文化产业蓬勃发展的趋势下,艺术品市场不断壮大并充满活力的市场下,名画玉髓珠宝行努力在经营模式与管理上探索与创新,并寻找并应用适合企业自身发展的经营管理模式。

蔡惠萍^[6]（2013）在《中国画市场定价机制研究》文中进行了进一步梳理随着我国经济的持续发展，人民生活水平的不断提高，精神消费越来越被人们所重视，中国绘画作品也越来越受到人们的青睐，从而带动了中国画市场的繁荣发展。但是在这种繁荣的背后，却出现了让人不可忽视的问题，艺术品市场包括以画廊为主体的一级市场和以拍卖市场为主体的二级市场，近年来二者的关系发生了严重的扭曲，二级市场压倒了一级市场。除了一、二级市场交易，私下交易已经占据中国艺术品交易总交易额的一半多，然而由于私下交易不方便统计和分析，一些相关研究或者官方数据很难将其纳入研究范围。就中国画市场而言如何对中国画作品进行定价？中国画市场发展是否完善？中国画市场定价机制是否健全等这些都是我们要探讨的问题。中国画的价格问题始终是中国画市场发展过程中最为核心而又饱受争议的问题。一方面，中国画市场的繁荣发展推动了绘画作品价格的不断攀升，这既代表名家、名作得到了更多人的赞许与认可，也代表大众艺术消费能力的不断增强。另一方面，中国艺术品市场的繁荣发展与艺术品价格的攀升很快被投机者所利用，出现了市场炒作现象。中国画作品的价格不再是绘画价值的真实再现，而是掺杂了越来越多的水分与隐性因素，再加上中国画市场的价格机制和退出机制，都不甚合理，所以其价格模糊不定。对中国画市场来讲，正常的定价机制是价值决定价格，学术地位决定市场地位。然而在实际运行中却形成了倒逼机制，也就是价格决定价值，市场地位决定学术地位。此外，本文以分析中国画的价值构成为切入点，客观上判断了影响中国画价格的因素，揭示了目前中国画市场定价的一些不合理现象，分别对中国画市场的环境、中国画价格形成的载体和中国画市场发展的基本阶段等方面进行了研究与分析，并得出中国画市场价格机制建构的关键是体制与体系的建立，尤其是艺术资本成为中国画市场价格机制中最为重要的战略力量的结论。本文研究内容从中国画的历史文化属性出发，探讨了影响中国画市场定价机制的历史和文化因素，对中国画的艺术价值、文化价值、历史价值和市场价值、中国画市场的环境、中国画的价格形成载体、中国画市场定价机制的分析方法、影响中国画市场定价机制的综合因素、中国画市场的策划和中国画市场定价机制体制与体系的建立这些方面进行了分析，并通过结合目前市场发展情况和相关数据，提出了合理化建议。在适应中国画市场定价机制的建立过程中，价值分析与评估是基础，市场价格是重要的参考，核心则是建立一种能整合价值评判标准与推动市场定价资源的市场机制。另外，中国画市场更要依赖政府及相关政策法规的引导。当然文化环境及相应的市场环境的培育也至关重要。只有这样才能够有效地建设以价值为基础，以市场为主导并建立在市场机制基础之上的价格形成机制，这样才能促进中国画市场健康有序的发展。

张天羽,武文龙^[7]（2012）在《中国艺术品拍卖二十周年专题(上) 峥嵘岁月》文中提出前言:往事必要回首一个看似牵强却被多数人认同的论调是:我们在谈及"中国艺术市场"时,某种意义上就是指艺术品拍卖市场。牵强的由来在于:当下中国艺术市场内以画廊、博览会、艺术经济人构成的"一级市场"甚是活跃,而以意在将艺术品虚拟化、金融化的"三

杨亮^[8]（2012）在《淄博民间工艺文化与当代产业化研究》文中研究表明淄博——海岱之间古老而神奇的土地,曾经哺育出辉煌灿烂的齐文化,而齐文化不仅是我国一支优秀的传统地域文化,更是中华传统文化的主要来源之—和重要组成部分。务实、开放、多元、变革、兼容并蓄的文化品格在“膏壤千里,粟如丘山”且风炎土灼的齐国大地焕发出强大生命力和辐射力,品类繁复、工艺精湛、独树一帜的民间工艺文化便是孕育其中、颇具特色的一枝奇葩。齐文化“重农兴商”的历史传统穿越时空、历久弥新,在21世纪“全球化”的新型经济、文化格局中依然不失借鉴和启迪意义。民间工艺文化更是持续不断地探索新环境中行之有效的发展模式,明晰如何变革民间工艺的传统文化优势形成淄博文化资源的产业优势、如何借助民间工艺的大众文化力量培育出现代化城市的核心竞争力是本文研究的基本目的。在选题、调研和撰写论文的过程中主要使用的研究方法是定性研究中的内容分析法,获得资料的途径包括：实地调查法（与当地的民间艺术家或手工艺者面谈并做记录）、函询法（向当地政府主管部门或民间协会组织发放咨询信函、电子邮件或者打电话）、查阅法（图书馆、民艺馆、博物馆、档案馆和电子资源）等等。历史研究中的时空结合法,在时间与空间的范畴内探索淄博民间工艺文化的发展脉络,阐述事实、揭示意义、解释原因、预测趋势。下面是各部分内容的提要：在引论中明示出淄博民间工艺文化和产业化研究选题的原因和依据。界定民间工艺、文化和产业化等相关概念,并对学术界研究现状进行简要的综述。首先对淄博民间工艺进行类别研究。按照重要性程度依次递减的次序对淄博当地的民间工艺品类进行全面的、客观的历史梳理,理清每种民间工艺的起源、鼎盛、衰落或者消失的时间、地点和代表性事件,由此证明淄博有史以来确实是民间工艺文化较为发达的地区。具体民间工艺品类包括最主要的陶瓷和丝绸（此亦为中国最为典型的传统手工艺）及其衍生品刻瓷工艺、琉璃工艺以及内画工艺、淄砚工艺、铜响乐器、蹴鞠制造工艺等等不一而足。其次深入分析了博民间工艺发展的原因。主要是针对淄博各种民间工艺,分析其产生、鼎盛、衰落和消亡的原因,包括自然地理因素和社会历史因素两部分。比如地理位置、地质地貌、气候气象和自然资源禀赋优势,尤其是煤炭、矿石、铁、铜等主要矿产资源以及农副产品资源等,此为相对稳定的地理决定性。而社会历史因素比之自然地理因素的影响更为深刻、复杂和富于变化,诸如生产力水平、生产关系状态、国家政治制度、阶级阶层关系等经济基础和上层建筑的影响和制约。同时,每个不同的历史阶段所处的社会环境包括流行时尚、风俗习惯等外部因素以及淄博地区广大民众的品格气质、心理素质和价值观念等内在因素都会共同作用于民间工艺文化的形成和发展过程中。再次全面分析了是淄博民间工艺文化的内涵。第一触及淄博民间工艺文化的精神内核,亦即造物思想。淄博民间工艺文化的造物思想包含民众的智慧与理想,或“备物致用”的实用诉求或“文质彬彬”的审美意趣或“心手相传”的技能巧思,民间工艺匠人借用材质、配方、色彩、线条、形体等工艺语言表达出内心情感和精神追求。第二在淄博民间工艺文化与地方民族传统文化关系的解读中勾勒出淄博民众典型性格特征,摹写民间艺人传统的社会生活与生产状况,关照民间工匠的艰苦奋斗与执着信念。第三归纳淄博民间工艺文化的生命周期性规律,描绘主流民间工艺文化生命中历经“缓慢积累的成长期——理性选择的成熟期——无奈蛰伏的衰退期——华丽转身的复兴期——不可限量的再生期”的跌宕路径,‘藉此在思想上对民间工艺文化发展产业化做出准备。复次是对淄博民间工艺文化当代产业化的研究。首先将上述各种淄博民间工艺再次进行分类,明确不同民间工艺文化资源的归宿问题；然后基于对选择性产业化理念的认同解决“产业化”的道路选择问题。按照选择性开发战略思路进行市场客体分类——文化标本、文化作品抑或文化产品；按照国家文化产业振兴规划的宏观思路进行淄博民间工艺文化产业的市场角色定位——政府、投资者、劳动者和消费者如何定位；按照多元化市场发展多维思路进行民间工艺文化产业的市场开拓,旅游业、体育娱乐业、艺术品行业、网络市场范畴、国际贸易领域等等。最后对全文内容进行总结并对该选题展开进一步思考。主要结论是：结论之一：淄博民间工艺文化历史悠久、特色鲜明,其发展动因基本确证。结论之二：淄博民间工艺文化有着深刻而独特的内涵。结论之三：淄博民间工艺文化发展产业化既有必要性又有可行性。结论之四：淄博民间工艺文化产业化之路需要采取选择性战略并重新进行市场主体界定和有针对性的市场开拓。本文的创新点在：1.研究视角的创新。本论题试图站在社会文化的基点上,将视线向下投射,着眼于一个城市的“小传统”即大众文化,但是并不是回避和排斥“大传统”即精英文化,反而是要努力在精英文化的脉络中摸到大众文化的脉搏,亦即尝试在正统的历史研究成果中找到同时代的大众文化尤其是民间工艺文化现象背后的本质原因。2.对淄博城市形象评价的创新。淄博自古为齐国封地,“五霸之首”、“战国七雄”是其鼎盛的标志性形象。曾经“泱泱大风”的齐国所恃“鱼盐之利”随属地减少逐渐转型成为现代山东一内陆城市,传统的纺织工业、陶瓷工业联合新型煤炭工业和石油工业树立起淄博“工业城市”的形象,然淄博凭借曾经辉煌之“齐国”遗风,欲将重振其文化与经济并立之形象,还原本来应有之面目亦非不可能之事。3.淄博民间工艺文化产业发展的战略创新。淄博的民间工艺文化以传统陶瓷和丝织工艺为轴心随时代不断演化出新的民间工艺品类,但是现代化机器大生产模式在陶瓷和纺织行业的成功并不能成为其他民间工艺同样可以效仿的佐证。为此本论文提出了“淄博民间工艺文化产业化发展的选择性战略”。简言之,在开发和利用文化产业资源的淄博民间工艺文化资源时要基于“选择性”原则区别对待,多元并行,方能取长补短各得其所。4.淄博民间工艺产业市场道路选择的创新。本论文提出“继续发展轻工制造业（陶瓷工业、丝绸纺织业）、重点开创商业和服务业的创新协作,同时加强外围产业的辅助和保护”的市场开拓思路。特别是民间工艺文化与艺术品市场、旅游业和旅游商品市场、专业批发市场以及国际市场的层次化结合,同时兼顾金融、广告、教育和法律等环境建设。新模式、新思路、新策略和新方法在文化产业战略的大背景下显得益发突出和紧迫。

回旭^[9]（2011）在《资本追逐 艺术品市场别样红》文中研究指明2010年的中国艺术品市场，繁荣的喧闹盖过了曾经的寂寞。根据日前雅昌艺术市场监测中心最新发布的报告，去年中国艺术品拍卖市场创下573亿元成交总额的新纪录，较2009年的225亿元有超过150%的增幅，远高于其他经济门类的增幅和涨势。中国的艺术品投资市场已在大多数人的“不知?

杨列^[10]（2011）在《2011年春拍买什么?》文中提出转眼,2010年已经成为历史。这一年中国的收藏拍卖市场以令人炫目的方式落下帷幕,留下的是一串串耀眼的数据。喧嚣过后又是新的一年,我们还有什么可"买"的?是延续天价神话的古代书画,还是即将成为关注焦点的宫廷瓷器?犀角雕、黄花梨、文房清供等,谁能成为新的增长点?就目前尘埃落定的数据来看,2010年中国艺术品拍卖市场创下了成交额约580亿元人民币的新纪录,仅秋拍就达380亿元之多,较之2009年225亿元的成交额有超过150%的增幅,远高于其他经济门类的增幅和涨势。面对这样的数据,媒体和社会都空前关注,有人惊呼"给力",有人则抛出了股市房市的"博傻"理论。无论如何,时间将会给出最终的答案,2011年,资本和市场的博弈仍将继续。

二、2003年中国艺术品市场全线看好（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、2003年中国艺术品市场全线看好（论文提纲范文）

（1）中国电影产业化进程中的投融资机制研究（论文提纲范文）

（2）北京当代艺术品市场职业画廊经纪人研究（论文提纲范文）

（3）中国传统造型艺术的对外传播研究（论文提纲范文）

（4）中国“艺术品证券化交易模式”研究（论文提纲范文）

（5）名画玉髓珠宝行经营管理策略案例研究（论文提纲范文）

（6）中国画市场定价机制研究（论文提纲范文）

（8）淄博民间工艺文化与当代产业化研究（论文提纲范文）

四、2003年中国艺术品市场全线看好（论文参考文献）

• [1]中国电影产业化进程中的投融资机制研究[D]. 张步丞. 上海大学, 2017(02)
• [2]北京当代艺术品市场职业画廊经纪人研究[D]. 郭晶. 中国艺术研究院, 2015(12)
• [3]中国传统造型艺术的对外传播研究[D]. 张安华. 东南大学, 2015(08)
• [4]中国“艺术品证券化交易模式”研究[D]. 周晨哲. 上海交通大学, 2014(07)
• [5]名画玉髓珠宝行经营管理策略案例研究[D]. 范明哲. 大连理工大学, 2013(06)
• [6]中国画市场定价机制研究[D]. 蔡惠萍. 河北师范大学, 2013(S1)
• [7]中国艺术品拍卖二十周年专题(上) 峥嵘岁月[J]. 张天羽,武文龙. 艺术市场, 2012(11)
• [8]淄博民间工艺文化与当代产业化研究[D]. 杨亮. 山东大学, 2012(12)
• [9]资本追逐 艺术品市场别样红[N]. 回旭. 国际商报, 2011
• [10]2011年春拍买什么?[J]. 杨列. 艺术市场, 2011(03)

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