一、横店集团绘就新世纪影视文化旅游蓝图（论文文献综述）
冯斐[1]（2020）在《长江经济带文旅融合产业资源评价、利用效率及影响因素研究》文中研究指明文化产业与旅游产业是现代服务业中极具发展潜力的产业部门,两者既具有内在差异,又具有不可分割的天然联系。“文化是旅游的灵魂”,文化属性是旅游业更具魅力的产业属性,其文化比重及其价值在区域经济社会发展中的影响效用不断扩大,是一种必然的积极的产业发展趋势。据联合国世界旅游组织发布的信息,全世界旅游活动中约有37%涉及文化因素,文化旅游者以每年15%的幅度增长。“旅游是文化的载体”,蓬勃发展的旅游产业,在促进经济增长的同时,也为文化事业繁荣拓展了传播途径。自改革开放以来,我国旅游业经历了40年起飞、赶超和跨越式发展,旅游业通过“涓滴效应”和“溢出效应”促进了区域经济社会的发展。2017年,我国旅游业对GDP的综合贡献为9.13万亿元,占GDP总量的11.04%。旅游直接就业2825万人,旅游直接和间接就业7990万人,占全国就业总人口的10.28%1,可以说,旅游业已成为中国经济社会发展的新动能。但是,伴随着我国经济发展进入新常态,各产业部门亟待通过模式创新与产业融合,打造经济、社会、生态协调发展的增长新引擎。因此,文化和旅游的深度融合与协同发展,既是转变我国经济发展方式的内在要求,也是向国际社会积极倡议“一带一路”愿景,实现中国文化“走出去”战略的必由之路。长江经济带作为连接“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的重要纽带,在地理区位上横跨我国东、中、西部三大区域,覆盖全国21%的国土面积,GDP和人口占比均超过全国的40%,域内拥有以长江流域文化为载体,丰富多元、底蕴深厚的文旅资源。伴随长江流域地区经济的快速增长,以旅游产业和文化产业为主的文旅经济也从单一扩张转向融合发展,开始在区域产业结构调整中占据越来越突出的地位。然而,“实践之树常青,但理论却是灰色的”,相比于如火如荼的区域文旅融合发展实践,对于文旅融合产业的理论研究却相对滞后,尤其是将长江经济带作为研究区域,对其文旅融合产业的体系性研究仍然较为匮乏。因此,本研究以资源创新理论为基础,采用质性研究与定量研究相结合的方法,以“特征分析—能力评价—区域差异—效率测度—影响因素—对策建议”为研究框架,对长江经济带文旅融合产业发展进行了系统研究,包括:（1）通过详实的文献梳理与概念辨析,对文旅产业的资源系统和融合发展的协调性进行了阐释;（2）借助历史分析法与知识图谱可视化,对长江经济带文旅融合产业发展脉络进行了系统分析,对该区域文旅融合产业发展的阶段性特征进行了识别;（3）基于专家访谈与统计分析,构建了系统而全面的文旅融合产业资源评价体系;（4）并对长江经济带区域内部各要素维度的资源能级进行了有效评价,从而挖掘区域内的空间性与时间性特征;（5）基于时空特征,对长江经济带文旅融合产业的资源利用效率及影响因素进行了深入分析;（6）基于研究结果对未来长江经济带文旅融合产业的协调发展提出政策建议。通过对以上问题进行深入和系统地研究,本文研究发现:（1）我国区域文旅融合产业发展在资源端存在阶段性特征,包括2007年以前的项目带动阶段、2008至2010年的要素驱动阶段;2011至2013年的融合发展阶段以及2014年之后的创新驱动阶段;（2）区域文旅融合产业资源评价体系具有多层级结构,由基底层、中间层、潜力层三个层级以及条件性资源、主体性资源、发展性资源3大体系构成;（3）长江经济带文旅融合产业资源能级的区域特征呈固化态势,在空间分布上呈现下游区域“多极均衡发展”、中游地区的“两翼互补拉动”、上游地区的“四川单极突进”总体发展态势;在时间序列上呈现稳态提升趋势,尤其是2011年进入融合发展阶段以来,文旅融合资源总体水平快速增长。（4）文旅融合产业资源利用效率时变性特征明显,且投入冗余情况较严重,具体表现为:1)总体层面及三大区域都表现出阶梯上升状的资源利用效率特征;2)主体性资源系统中的文旅企业规模、文旅人资规模以及发展性系统维度中的文旅生态资源、区域创新资源的投入冗余率较高;3)从区域来看,与上游和下游相比,中游地区的投入冗余情况相对较好,各项投入要素的冗余水平基本平衡。（5）资源要素对文旅融合产业发展影响程度及作用方向不尽相同。其中,文旅市场规模HB与文旅生态资源ML对于区域文旅融合产业发展具有显着的带动作用;相反,区域交通条件FCD、对外依存度FTD、文旅品质资源QRS对现阶段文旅融合产业发展则具有一定的消极阻碍作用。最后,提出了长江经济带文旅融合协调发展5个方面的建议:（1）建立全域视角的要素协调平台,探索文旅融合产业新形象与新品牌;（2）注重区域资源开发与产品创新,促进文旅市场主体内新业态的形成;（3）协同旅游、经济与生态间关系,提升区域文旅产业耦合度与融合性;（4）正视沿线省区的空间差异特征,通过跨区合作实现优势资源的互补;（5）降低文旅融合过程的投入冗余,实现长江经济带文旅产业高效发展。
徐锋[2]（2020）在《中国传统武德思想研究》文中进行了进一步梳理中国传统武德思想是中国传统文化瑰宝,其中蕴含着丰富的人文精神和道德资源,对青年大学生思想道德教育和社会主义核心价值内化都具有重要的现实意义。由于历史和现实的局限,中国传统武德思想的传播和认同中还存在一些问题。在当前大力弘扬中国优秀传统文化,实现中华民族伟大复兴的时代背景下,亟需挖掘并弘扬中国传统武德思想中的道德精髓和思想价值,以期让中华民族灿烂的东方文明在全世界传播。鉴于此,本文拟从传统武德思想的发展脉络开始,在探索中国传统武德思想演变历程和基本特征的基础上,把握规律并以史为鉴,汲取优秀的思想道德精髓,为中国特色社会主义文化和思想道德建设服务。本文主要围绕以下思路展开论述:首先,厘清“武德”、“传统武德”概念的缘起、内涵及武德思想的实质;其次,梳理各个历史时期最突出的武德思想内容及其特征,以及在传统文化的视域下,以少林和武当两个文化流派作为案例进一步分析传统武德思想的内容及其特征;然后,通过对传统武德思想的梳理与分析,对传统武德思想进行历史评判和价值重估;最后,揭示和弘扬中国传统武德思想的当代价值。基于此,本文研究观点主要概括如下:第一,武德概念最早萌芽于古代人类生存生产的劳动,随着阶级社会的产生而逐渐形成与发展。早期的“武德”与军事发展脉络相契合,既存在于彼此交融的个体与集团间,又分别存在于内涵各异的个体武德和军事武德中。个体武术武德或民间武术武德是本文分析的重点。传统武德既指传统的武德,又指武德的传统。传统的武德主要指历代存留下来的武德伦理思想、制度和规范,而武德的传统主要指从古延续至今、无所在又无所不在的武德伦理传统,囊括实践领域和精神领域,其实质是传统文化的现代传承。传统武德思想的实质涵盖所有与“武”有关的思想品德内容,包括道德自觉、行为规范和精神价值等。第二,不同历史时期,武德思想内容和文化特征不同。本文以古代历史上武德文化特征明显、武德思想鲜明为分期理念,把武德思想的发展分为先秦、盛唐、宋元、明清四个主要时期。先秦经历了历史上重要大变革,特别是在春秋战国时期,诸子争鸣,思想大繁荣大发展,“尚礼、尚谋、尚侠”是当时主要的武德思想内容。盛唐时期,唐王朝的开明政治与繁荣经济为社会形成崇武尚侠风气打下基础,“以武壮志、以武立志、以武言志”成为当时武德思想的主要内容。宋元时期,在“崇文抑武”国策的影响下,导致民间习武结社规范化、民间武术表演娱乐化特征明显,从而推动武术审美思想的伦理变迁。明清时期,明代的兵家思想为武术的发展作出卓越贡献,清王朝对民间武术的镇压使民间秘密结社和清规戒律兴起,武侠小说中侠者形象的塑造使侠者们行侠天下,镖师们侠骨义胆的高尚武德使镖局和镖师们镖行天下。第三,中国传统武德思想是中国传统文化的有机组成部分,传统哲学中的儒、释、道、墨等思想是中国传统武德思想之根。儒家的仁爱、道家的阴阳、佛家的禅定、墨家的侠义等思想,在传统武德思想中都有深刻的反映。受中国传统文化滋养,具有明显地域文化特性的中国传统武术,在成长发展的过程中,形成了风格迥异、各具特色的传统武术文化流派及特征,少林功夫和武当武术是其中的典型。佛教文化与中原文化的融合发展,形成少林功夫修禅悟道的武德传统。道教文化与武当文化的相互影响,形成武当武术养生修道的武德传统。少林武德与武当武德,形象反映中国传统武德思想特征。第四,中国传统武德思想的发生、发展与演变,反映中华民族的文化传统和时代背景。以中国文化为理论基础的中国传统武德思想,形成了一套对现代社会仍具有教育意义的价值体系和行为规范。仁爱为本的伦理核心、贵义轻利的价值导向、尊师重道的礼教风尚、忠诚守信的精神节气,是中国传统武德思想的优秀传统。由于历史局限性造成传统武德思想的封闭性、神秘性和虚幻性等消极因素是中国传统武德思想中的糟粕,要加以批判和改造。因此,要使中国传统武德思想发挥时代价值,满足现实需要,必须要对传统武德思想进行创造性转化,坚持武德思想的仁勇结合、内外相应、古今相继和真善相随。第五,中国传统武德思想经过近百年的取其精华、去其糟粕的文化“自觉”后,留下优秀的武德思想内容和独特的精神内涵,对新时期思想政治教育发挥重要价值。中国传统武德思想的挖掘与弘扬,有助于丰富思想政治教育的时代内容,创新思想政治教育的文化载体,发挥思想政治教育的道德优势,构筑思想政治教育的融入路径,拓宽思想政治教育的国际视野。应积极发挥中国传统武德思想在思想政治教育上的内容优势、融入优势和传播优势,让中华文明在世界范围内得到传播和共享,不断增强中国特色社会主义文化自信。
李跃[3]（2019）在《我国影视主题公园运营研究 ——以长江三角洲地区为例》文中认为我国经济的快速发展对影视业和旅游业产生极大的推动力。影视主题公园作为旅游业新兴产品的同时,也成为“后影视”产品,其将影视艺术符号与旅游景点完美融合,以主题公园的形式呈现。国内影视主题公园的运营模式和发展策略也成为各界学者和众多企业家关注的重点。文章选取长江三角洲地区的影视主题公园为例,对该地区影视主题公园的运营模式和运营基本流程进行分析。依据不同运营主体作为主要区分方式,对国有、民营、中外合资三种不同运营主体的运营方式、人才管理和资金来源方式进行细致化分析,对其优势和劣势加以判别。文章还从长江三角洲地区各类影视主题公园的经营理念、运行机制和艺术表现方式等角度进行探讨,分析其各自特点,通过理论论述和调查比较,探察其问题所在,获取能够推进我国影视主题公园可持续发展的基本对策。
周子钧[4]（2019）在《中国电影产业资本化进程研究（1978年-2018年）》文中研究说明本文拟就中国电影产业资本化进程进行全面考察。主要从两个方面构建本论文的框架:一方面是划分和考察40年资本化进程经历的市场化、产业化、证券化三个阶段,把握期间演进的脉络和螺旋式上升的内在逻辑关系,以此形成了论文的第一、第二、第三章。另一方面是总结40年资本化进程取得的成效和存在的问题,并提出推动进一步发展的对策建议,以此形成了论文的第四、第五章。第一章即1978年-1999年的市场化阶段。这又分为三个阶段:第一阶段1978年-1979年:“文革”后电影业的恢复;第二阶段1979年-1992年:电影业机制在转型时期的改良;第三阶段1993年-1999年:电影业体制改革全面启动。这个市场化阶段的主要任务,是打破行业垄断,通过自主经营、自负盈亏,焕发电影业的活力,实现电影行业由计划经济向市场经济转轨。第二章即2000年-2008年的产业化阶段。这又分为两个阶段:第一阶段2000年-2004年:电影业内改革向纵深发展;第二阶段2005年-2008年:电影业对非公资本和境外资本进一步开放。这个产业化阶段的主要任务,是推动由分散各自为政的状态走向集团化和院线化,实现电影行业向产业化转轨。第三章即2009年-2018年的证券化阶段。这又分为三个阶段:第一阶段2009年-2012年是启动期;第二阶段2013年-2015年是高潮期;第三阶段2016年-2018年是提升期。2009年10月创业板设立华谊兄弟上市标志证券化阶段来临,民营电影公司率先陆续登陆A股市场;2016年8月中国电影、上海电影两大国有电影公司在A股上市,标志着证券化成为主流。电影公司通过IPO或借壳实现在A股上市融到大量资金,上市以后通过增发、并购等金融手段实现做优做强健康发展。这个阶段的主要任务,是提升证券化的水平,实现中国电影产业的高质量发展。第四章是资本化进程的成效和问题。中国电影产业资本化取得的成效,首先是对于资本化规律和特点的把握、运行原理和阶段、启动和发展的认知。这是思想上的觉醒,是对于发展电影产业必须走市场化、产业化、证券化的道路,必须接纳、借力资本、资本市场和A股市场取得了广泛共识。政策的制定和推动是一直往这个正确的大方向前进,实际运行当中也取得了显着成效。同时在这个过程当中必须把握、处理好产业与资本的关系;产业为主资本为附,不能主次不分更不能本末倒置。对资本化的负面影响和破坏力,必须采取电影行业整顿、A股市场监管、财税严格检查等多种手段进行综合而又严格的治理。第五章是完善推动资本化进程的对策与建议。梳理中国电影产业40年资本化进程,勾画资本化的市场化、产业化、证券化三大阶段脉络与走向,分析资本化进程取得的成效和存在的问题,都是为了提出更好的对策,以指导电影产业资本化历程能够在正确的道路上走的更加扎实更加长远。其中,坚持保证资本化沿着正确方向前进、遵循借力资本市场融资做优做强产业、提高通过并购等金融手段实现健康发展、构建积极拥抱互联网资本实现影企自身发展、推动与资本化进程相适应的规范运行体制、把握“内容为王渠道致胜”推动全产业链发展、促进与资本化进程相一致控制好金融风险等七大原则至关重要。本文的创新点在于:从“资本化进程”观察中国电影产业1978年-2018年40年的发展,在学术研究上填补了一定的空白;从市场化、产业化、证券化三阶段把握40年资本化进程,揭示了中国电影产业资本化由浅入深、不断递进、螺旋式上升的逻辑进程;从产业与资本的博弈入手进行分析,指出经济效益和社会效益的“双效统一”是观察中国电影“资本化进程”的一个本质性把握;研究方法上融合历史学、金融学、电影产业理论于一体。本文认为,中国电影产业40年资本化进程有力推动了中国电影产业的发展。站在新起点上,充分吸取资本化进程呈现的正反两个方面的经验和教训,资本市场配置资源的功能必将更加充分,在把握和运用金融杠杆的“度”上必将更加精确,这必然将进一步提升中国电影产业资本化的空间和质量,推动中国实现由电影大国向电影强国的转变。
吴可可[5]（2019）在《南方影视中心：从概念到实践的多维检视》文中研究说明本文以南方影视中心为研究对象;在社会经济快速发展,国家政策扶持的大环境之下,基于多学科立体视角,采用多维度分析手法,试图探析在两年多的建设发展历程中,南方影视中心从概念到实践的整体运行过程,在过程研究中提出并解决问题,助力南方影视中心快速发展。研究发现——南方影视中心作为我国新兴的影视综合概念体,学术界的研究非常之少;南方影视中心的整体发展概念主要借鉴于“好莱坞”与“宝莱坞”;它的产生离不开国家政策的推动,并且与社会经济、文化环境等密切相关;南方影视中心发展的产业基础则离不开南方文化与影视产业的积淀。本文认为——南方影视中心若想快速走出一条自身的发展道路,首先要调动政府积极性,主动向国家要政策扶持;其次要借势“粤港澳大湾区”的地域优势;接着要以“好莱坞”为追赶目标,打造粤语影视发展共同体;再者要引领华语影视产业升级转型。本文在创作方面期望做到——以现实为导向;从多视角审视南方影视中心的建设,既包含政治视角,又有经济、文化、产业等视角,既有宏观又有微观;以实践为最终目标,以发展为第一要义,助力南方影视中心尽快摆脱发展壁垒。由于南方影视中心成立并不算久,对于其现状了解程度有限,对于其策略的提出则更多倾向于预测性,对于实际措施和实施效果仍需在后续发展中得以验证。
潘炳军[6]（2019）在《青岛西海岸影视文化产业投融资模式研究》文中认为文化产业是新世纪全球性朝阳产业,也是当前优化产业结构的重要路径,强大的文化软实力是大国的重要象征。2009年,文化产业被确定为我国的战略性产业。2012年,党的十八大报告提出文化产业到2020年成为国民经济的支柱产业。2014年,习近平总书记提出了第四个自信--文化自信。2017年,党的十九大提出坚定文化自信,提高国家文化软实力。2019年,政府工作报告再次强调推动文化事业和文化产业改革发展。影视文化产业是文化产业的重要组成部分,占据了文化领域的核心与龙头地位,影视产业已经成为中国文化“走出去”的重要推动力量。山东、青岛和西海岸政府发展规划分别强调加快文化强省和文化强区建设,为经济发展提供强有力的思想引领、文化支撑和创新驱动,推动文化产业成为西海岸新区国民经济的重要支柱产业。青岛灵山湾影视文化产业区承载着建设影视之都、争创国家级文化产业区的光荣使命,产业区设立四年来,影视之都的框架雏形已经初步显现。影视文化产业企业的共性特征是软资产较多、硬资产较少,具有高投入、高产出、高风险和知识、资本密集的行业特征,对投资和融资的依赖性较强。青岛西海岸影视文化产业企业普遍成立时间短、规模偏小,尚处于产业发展的投入和成长阶段,前期发起设立的投资主要是自有资金,后续经营发展的融资主要是内源融资,受投融资瓶颈的制约更加显着。投融资能力弱、投融资困难是西海岸影视文化产业企业的普遍性难题,也是政府关注的热点问题。以青岛西海岸影视文化产业投融资模式为研究对象,运用对比分析法和SWOT分析等研究方法,整理和研读国内外相关文献资料,走访调研青岛西海岸影视文化产业企业,把握产业整体发展概况。吸收和借鉴国外文化产业投融资成功经验,运用MBA所学的金融学、管理学和经济学等理论知识,用权衡、优序融资、企业金融成长周期和产业发展等投融资理论为指引,分析找出当前企业投融资的主要问题,并进一步分析其形成原因。针对存在的问题及成因,从政府扶持引导、金融机构创新支持、企业转型发展和社会资本多方参与等方面,提出投融资模式的优化方案,拓展投融资渠道,逐步创新构建青岛西海岸影视文化产业主体多元化、模式多样化的投融资体系,破解影视文化产业的资金短缺问题,推动青岛西海岸影视文化产业发展壮大,助力青岛西海岸经济腾飞。
董婷婷[7]（2019）在《纪录片对旅游目的地形象构建研究》文中提出影视与旅游的结合是近年来旅游业发展的趋势,也是影视业与旅游业跨界融合的有效探索。纪录片通过影像语言,以其真实性和艺术感染力塑造出独树一帜的旅游目的地形象,声画并茂地传递旅游地资讯、生活、文化和价值观念,从感官上刺激了旅游者,并影响旅游者的旅游动机和旅游决策,将旅游意愿付诸行动。由此可见,纪录片对旅游目的地的形象构建起到积极作用,影视旅游是旅游地参与竞争并突围的一条重要路径。如今对两者关系的探讨出现白热化趋势。西方学者早于国内学者,从不同领域的学术视角和研究方向,研究了影视与旅游的正相关关系。而纪录片在市场化进程中还存在着与旅游地形象贴合度不高,可看性不强,市场接受度低等问题,这严重影响了其对旅游地形象的表达效果。鉴于此,本文从实践创作角度入手,采用跨学科研究视角,对旅游纪录片进行多维度思考和论证。首先,本文解读纪录片和旅游地作为精神文明高度发展产物的这一共同点,阐释纪录片对旅游目的地形象构建的形式和影响,探讨纪录片对旅游目的地形象构建发展及在全媒体时代的变化,总结出旅游纪录片目前呈现多样化、普及化、戏剧化、数字化、国际化特征以及个性化、精致化、丰富化、分众化、艺术化的趋势。其次,本文从影像角度进行思考,解析了视觉画面、听觉感受等视听元素对旅游目的地形象构建的重要作用。纪录片以旅游地独特的原生表情、浓重的地域特色及深厚的文化意蕴打造具有鲜明标识符号的旅游地系统。再次,本文分析了纪录片对旅游目的地形象构建过程中存在的不足之处,并从题材选择、媒介使用和拍摄技巧等层面提出解决问题的对策与建议。最后,本文以自己的毕业作品纪录片《皖南川藏线》为样本,总结构建形象过程中初识、了解、调研、再现和表现的五个阶段,以期日后能为其他旅游目的地在形象构建和传播方面提供借鉴与积累经验。本文的创新之处在于以国内纪录片与旅游目的地深度结合样本为研究对象,以实践创作为切口,研究纪录片对旅游地形象的构建模式。本文从影视学角度,探索视听语言如何构建旅游地形象,明确提出重视旅游地“视听形象”的作用。本文也从旅游学、传播学、艺术学、社会学等跨学科视角,对其形象构建的现状和方法进行研究,并试图探索出利用多种媒介创新旅游纪录片创作,丰富影视旅游的精神内涵,引领我们今后在文旅融合的背景下,行业共谋发展的思维和行动。本文具有一定的社会效益和文化价值。
陈晶莹[8]（2018）在《习近平关于文化强国建设战略思想研究》文中研究指明步入新时代,中国稳居世界第二大经济体,文化建设展现出蓬勃的生机。但是相较于经济的飞跃式发展,文化的发展仍相对缓慢。从世界的文化格局来看,依然是西强我弱,文化霸权主义仍然存在。文化兴则国兴,文化强则国强。党的十八大以来,习近平总书记从实现中华民族伟大复兴的战略高度,围绕文化强国建设发表了一系列重要讲话,提出了一系列新观点、新论断、新要求,形成了习近平关于文化强国建设战略思想。通过对习近平成长历程的回溯,可以发现喜爱读书的好习惯,浓厚的文化情怀,马克思主义理论与思想政治教育的专业背景,让习近平具备了形成文化强国建设战略思想的扎实的理论功力。知青岁月的磨砺,让习近平对人民群众有了深切的了解,促就了习近平以人民为中心的文化建设理念。融入血脉的革命基因,让习近平在推进文化强国建设的过程中极具改革与创新意识。习式家风的熏陶,是习近平精神成长的重要源头。习近平关于文化强国建设战略思想,不是无源之水,无本之木。探其渊薮,习近平关于文化强国建设战略思想有着极其丰富的理论资源。它深入汲取马克思主义经典作家文化建设思想的精髓,吸收、继承了中国传统文化中的优秀基因,革命文化中的红色基因以及毛泽东、邓小平、江泽民、胡锦涛等中国共产党人关于文化建设的宝贵精神财富。此外,在任总书记之前,习近平在福建和浙江的文化探索与实践,也为习近平关于文化强国建设战略思想的形成与发展提供了丰富的经验材料。习近平关于文化强国建设战略思想从历史中凝聚而来,在新时代里开疆拓土。它的内涵丰富、思想深邃。本文在追本溯源的基础上,从战略原则、战略布局、战略举措三个方面建构了习近平关于文化强国建设战略思想的理论体系,提出:“以马克思主义为指导,以人民为中心,以优秀传统文化为滋养,以创新为动力,以开放为取向,以人才为根本”是习近平推进文化强国建设的六大战略原则;“弘扬中华优秀传统文化,培育社会主义核心价值观,重视意识形态工作,提高国家文化软实力,坚持文化自信,讲好中国故事”构成了习近平推进文化强国建设的主要战略布局;“推动新时代中国特色社会主义思想深入人心,着力培养担任民族复兴大任的时代新人,加强思想道德建设,繁荣发展社会主义文艺,推动文化事业和文化产业发展”是习近平在推进文化强国建设中坚定执行的重要战略举措。习近平关于文化强国建设战略思想是习近平新时代中国特色社会主义思想的重要组成部分,是新时代文化强国建设的科学指南与行动纲领,为实现中华民族伟大复兴的中国梦提供智力支持和精神支撑,为世界文化的发展贡献中国智慧和中国方案。
杨雪[9]（2018）在《中国IP影视产业国际竞争力提升研究》文中指出文化产业承载着一个国家的意识形态与文化内涵,在21世纪的全球格局下,各国早已将文化实力作为国家竞争力的重要组成部分。自2001年国家广播电影电视总局正式提出广播影视“走出去工程”以来,在国家政策的推动扶持下,中国IP影视产业不断向前推进,涌现出一批既叫好又叫座的IP影视作品,在国内市场的产业规模不断扩大。但在国际市场上,中国IP影视作品的竞争力却明显不足。从外部条件来看,IP影视产业的硬环境水平和软环境水平亟待提升;从微观能力来看,IP影视产业进入国际市场的开拓能力和盈利能力不够强劲;从产品结构来看,IP影视作品的系统规划和价值链延伸有所欠缺;从产品质量来看,IP影视作品的质量水平和跨文化渗透能力还处于较低水平。这些国际竞争力方面的不足与缺陷,最终导致中国IP影视作品在国际市场上面临“能见度”偏低、文化折扣现象严重、国际认可度不高、海外发行及放映渠道狭窄等问题。以此为背景,本文采用系统分析、个案研究、对比分析的方法,致力于探讨中国IP影视产业提升国际竞争力的路径与策略。在理论建构层面,本文基于产业演变理论和产业四力运作模型,梳理了中西方IP影视产业的演变轨迹和运作逻辑,阐明了文化产业研究视阈下IP影视产业国际竞争力的评价体系,并开辟出面向国际竞争和跨文化传播的IP影视产业研究方向;在实践应用方面,本文为中国IP影视产业提供了一套系统的、具体的、可操作的路径与方法,为提升中国IP影视产业的国际竞争力出谋划策,可供业内和国家相关部门参考借鉴。本文首先回顾梳理了中国IP影视产业发展现状和产业演变轨迹,认为现阶段中国IP影视产业正经历不同于西方国家的非典型激进性演变的第三阶段即震荡阶段。在此阶段中,中国IP影视产业暴露出一些总体性的缺陷,例如影视产业政策具有一定的局限性、IP资源版权保护力度不足、影视企业缺乏对IP资源的长期规划、影视类IP资源生产力弱小等。其次,本文选取美国、英国、日本的IP影视作品为代表,分析了西方发达国家的IP影视产业状况。分析表明:美国IP影视产业已形成以全版权开发为主的运作模式;英国IP影视产业的IP影视作品以高质量、高水平闻名世界;日本IP影视产业则自成体系,主要专注于对动漫类IP进行改编制作并形成影视全类型开发的价值链延伸模式。最后,基于产业四力运作模型分析了中国IP影视产业国际竞争力现存问题及成因,并结合中国产业实际与西方发达国家运作经验提出中国IP影视产业国际竞争力的提升路径。具体来说,中国IP影视产业的宏观竞争力不足,微观竞争力偏弱,结构竞争力未形成,质量竞争力待提升,总体上比较明显地制约了产业的发展;通过参考借鉴西方发达国家IP影视产业的运作逻辑,本文提出,中国IP影视产业提升国际竞争力的路径可归纳为四个层面:（1）宏观竞争力层面,首先要完善政策,加大产业扶持力度;其次要借鉴西方,完善版权保护体系。（2）微观竞争力层面,首先要深耕粉丝人群,引爆社群营销;其次要拓宽融资渠道,优化资本结构。（3）结构竞争力层面,首先要寻求合作,注重可持续开发;其次要有序开发,建构价值链延伸模式。（4）质量竞争力层面,首先要结合中国国情,构建具有人类共同价值观的人物形象;其次要追求工匠精神,提升作品质量。
陈明曼[10]（2018）在《复杂适应系统视角下的特色小镇演化研究》文中提出习近平在中国共产党第十九次全国代表大会中指出,中国的经济、政治、文化、社会及生态文明建设都已步入一个崭新的阶段,社会的主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾,中国步入了新时代。特色小镇是适应新时代发展的新产物,是尊重城市发展规律的自然形成结果,是适应性造就出的新模式。它旨在满足人民对美好生活的需要、搭建地方充分协调发展的平台、推动传统小城镇转型升级和中国新型城镇化发展发展,具有重大的战略意义。自2016年7月以来,住建部已公布两批共计403个特色小镇,体育总局公布96个运动休闲小镇,林业局、农业部、工业和信息化部以及国家中医药管理局等也纷纷提出建设森林小镇、农业互联网小镇、工业文化特色小镇、中医药文化小镇。各省公布省级特色小镇累计近1000个。此外,阿里巴巴、腾讯、碧桂园、恒大等各大企业也以各种形式积极参与到建设特色小镇的大潮之中。随着特色小镇实践的迅速扩大,不可避免的会出现很多诸如认识不足、流于形式、同质化等不可持续问题,这对特色小镇的本质和演化规律研究提出了急迫的需求。特色小镇作为新生事物,其建设与发展不是传统意义上的小镇的简单拼凑和粗放发展,需要更加成熟系统的方法论来指导。复杂适应系统理论强调了系统中的个体能通过刺激-反应模型主动调整自身的行为状态,适应外部变化,以争取自身最大的生存和可持续发展需求。它从自适应的新角度打开了系统可持续研究的新空间。与传统的在一定约束条件下寻找最优解的静态算法相比,该理论有机地把微观和宏观联系起来,能更好的认识事物的演化规律。综上,本研究从复杂适应系统的视角研究特色小镇系统的演化问题,探讨系统本质,揭示其演化规律,是一项有实践指导意义的课题。主要研究内容如下:首先,探究复杂适应系统视角下的特色小镇系统。运用复杂适应系统理论,判定特色小镇是一个复杂适应系统,指出特色标识和特色主体是特色小镇系统研究的必然起点。通过三百余个国内外特色小镇案例和相关文献资料研究,初步识别出特色小镇复杂适应系统的特色标识和特色主体。在此基础上,结合可持续发展理论,进一步建立特色小镇复杂适应系统的目标体系。同时,详细剖析10个国内外典型特色小镇的自然演进过程,研究特色小镇复杂适应系统的结构与功能。通过相关文献梳理,构建特色小镇复杂适应系统可持续建设的维度及结构。并简析特色小镇复杂适应系统可持续发展的供需动态平衡过程。通过上述研究,初步构建复杂适应系统视角下的特色小镇系统目标、结构、功能与可持续发展的认知框架,建立起在复杂适应系统视角下研究特色小镇系统演化的学术框架和语境。其次,分析复杂适应系统视角下的特色小镇演化过程。特色小镇复杂适应系统演化是一个围绕特色标识和特色主体发展的自适应演化过程。根据复杂适应系统理论,运用刺激-反应模型、竞争与信用分派机制等,探讨系统自适应演化的机理。再结合该理论的微观与宏观逻辑关系,探究特色小镇系统自适应演化的层次,即微观基本主体-中观动力-宏观演化,并深入剖析各层次属性、作用与结构。引入适应度景观和NK模型,构建特色小镇自适应演化的NK景观模型,探究其不同演化阶段的特征与规律。总结特色小镇复杂适应系统自适应演化的主要特性和核心机制。再次,研究特色小镇复杂适应系统自适应演化的三个核心机制:适应性学习机制、分岔与突变机制以及涌现机制。在适应性学习机制上,探讨系统自适应学习的原因,分析系统主体的适应性学习过程和层次,运用数学建模初步构建主体自适应学习的动力模型等。在分岔与突变机制上,探讨特色小镇自适应演化的逐级分岔与突变,构建基于加权熵的系统分岔与突变的尖点模型,深入探讨系统分岔与突变的流形与条件。在涌现机制上,主要探讨特色小镇复杂适应系统涌现的现象、产生条件与机制、结构与层次涌现以及涌现的效应,提出特色小镇复杂适应系统的一般演化路径。通过核心演化机制的研究,旨在探寻特色小镇复杂适应系统如何自适应发展、何时分岔与突变、涌现出怎样的结构与层次等一系列演化问题,从而进一步揭示出特色小镇从微观到宏观自适应演化的内在规律。最后,通过茅台特色小镇的案例研究,验证本研究所提结论的合理性。总结出特色小镇自适应演化存在的普遍问题,提出科学合理的特色小镇自适应演化建议。
二、横店集团绘就新世纪影视文化旅游蓝图（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、横店集团绘就新世纪影视文化旅游蓝图（论文提纲范文）
（1）长江经济带文旅融合产业资源评价、利用效率及影响因素研究（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景与意义 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 研究目标与内容 |
| 一、研究目标 |
| 二、研究内容 |
| 第三节 研究思路与方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究方法 |
| 三、技术路线 |
| 第四节 创新之处 |
| 一、研究视角创新 |
| 二、研究思路创新 |
| 三、研究内容创新 |
| 第二章 文献综述 |
| 第一节 国内外相关研究进展 |
| 一、产业融合相关研究 |
| 二、文化产业和旅游产业融合的概念研究 |
| 三、文化产业和旅游产业融合模式研究 |
| 四、文化产业和旅游产业融合机制研究 |
| 五、文化产业与旅游产业融合发展的量化研究 |
| 六、区域层面文化和旅游融合的实证研究 |
| 七、长江经济带文化及旅游相关研究 |
| 第二节 长江经济带文旅融合研究的知识图谱可视化分析 |
| 一、研究方法 |
| 二、数据来源 |
| 三、长江经济带相关研究趋势 |
| 四、文旅融合产业相关研究趋势 |
| 第三节 研究评述与启示 |
| 一、现有研究的进展与评述 |
| 二、对本研究的启示 |
| 第三章 理论基础与分析框架 |
| 第一节 理论基础 |
| 一、规模经济理论 |
| 二、新资源理论 |
| 三、资源基础理论 |
| 四、发生学理论 |
| 五、嵌入式理论 |
| 六、区域增长极理论 |
| 第二节 文旅融合产业资源体系 |
| 一、概念界定 |
| 二、文旅融合产业主体类型及动力机制 |
| 三、文旅融合产业资源体系定义及属性 |
| 四、文旅融合产业资源体系的特征 |
| 第三节 文旅融合产业资源体系理论分析框架 |
| 一、基于资源系统视角的分析框架搭建依据 |
| 二、基于资源系统视角的长江经济带文旅融合产业分析框架 |
| 第四章 长江经济带文旅融合产业发展特征分析 |
| 第一节 长江经济带发展脉络及历史变迁 |
| 一、总体发展脉络 |
| 二、发展历史变迁 |
| 第二节 长江经济带文旅融合产业现状分析 |
| 一、长江经济带旅游产业及文化产业发展现状 |
| 二、长江经济带文旅融合产业资源开发现状 |
| 第三节 长江经济带区域演化特征 |
| 一、空间功能演化特征 |
| 二、区域政策演化特征 |
| 三、文旅资源演化特征 |
| 第四节 长江经济带文旅融合产业资源系统特征 |
| 一、长江经济带文旅融合产业资源特征分析 |
| 二、基于资源要素维度的长江经济带文旅产业发展阶段分析 |
| 第五章 长江经济带文旅融合产业资源评价体系构建 |
| 第一节 指标体系构建的内涵依据 |
| 一、研究设计与技术路径 |
| 二、现有研究中文旅融合产业评价体系的描述性统计 |
| 三、基于扎根理论对现有文献指标的三阶段编码分析 |
| 第二节 区域文旅融合产业资源评价体系构建 |
| 一、评价维度分析 |
| 二、“嵌入式”区域文旅融合产业资源的要素系统结构 |
| 三、评价体系的建立原则 |
| 第三节 指标选择和评价赋权 |
| 一、指标甄别与筛选 |
| 二、指标评价模型 |
| 三、指标赋权处理 |
| 第六章 长江经济带文旅融合产业资源综合评价 |
| 第一节 长江经济带文旅融合产业资源水平评价 |
| 一、数据选取与处理 |
| 二、长江经济带各发展阶段资源水平评价 |
| 三、长江经济带文旅融合产业资源整体水平评价 |
| 第二节 长江经济带文旅融合产业资源的耦合协调模型构建 |
| 一、资源要素维度的耦合机理分析 |
| 二、数据来源和处理 |
| 三、评价模型和计算方法 |
| 第三节 长江经济带文旅融合产业资源耦合协调分析 |
| 一、长江经济带文旅融合产业资源要素各子系统发展分析 |
| 二、长江经济带文旅融合产业资源要素耦合协调度的时空特征分析 |
| 三、长江经济带文旅融合产业资源系统要素耦合协调度的类型分析 |
| 第七章 长江经济带文旅融合产业资源利用效率测度 |
| 第一节 研究方法及数据来源 |
| 一、研究方法 |
| 二、指标选取及数据来源 |
| 第二节 长江经济带文旅融合产业资源利用效率测度 |
| 一、长江经济带总体及三大区域效率分析 |
| 二、长江经济带各省市发展效率分析 |
| 第三节 长江经济带文旅融合产业投入冗余分析 |
| 一、长江经济带总体及三大区域投入冗余分析 |
| 二、长江经济带各省市投入冗余分析 |
| 第八章 长江经济带文旅融合产业发展影响因素分析 |
| 第一节 计量模型构建与指标选取 |
| 一、影响因素的作用机理分析 |
| 二、模型设定与数据说明 |
| 第二节 实证结果分析 |
| 一、长江经济带总体层面的实证结果分析 |
| 二、长江经济带上、中、下游三大区域实证结果分析 |
| 第九章 结论与展望 |
| 第一节 主要结论 |
| 第二节 政策建议 |
| 第三节 研究展望 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 博士期间科研成果 |
（2）中国传统武德思想研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题缘由及意义 |
| 1.1.1 选题缘由 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 相关文献研究综述 |
| 1.2.1 武德史料研究 |
| 1.2.2 武德现状研究 |
| 1.3 分析思路与研究方法 |
| 1.3.1 分析思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 创新及不足之处 |
| 1.4.1 本选题的创新之处 |
| 1.4.2 本选题的不足之处 |
| 2 中国传统武德思想的内涵解读 |
| 2.1 武德概念的缘起 |
| 2.1.1 武德概念的萌芽 |
| 2.1.2 武德概念的形成 |
| 2.1.3 武德概念的分化 |
| 2.2 传统武德的内涵 |
| 2.2.1 “武德”释义 |
| 2.2.2 传统武德的内涵 |
| 2.3 传统武德的思想实质 |
| 2.3.1 武德是一种非强制性的道德自觉 |
| 2.3.2 武德是一种特殊的道德行为规范 |
| 2.3.3 武德是一种独特的精神文化 |
| 3 中国传统武德思想的演进历程 |
| 3.1 先秦时期武德思想 |
| 3.1.1 西周时期的“尚礼”思想 |
| 3.1.2 春秋时期的“尚谋”思想 |
| 3.1.3 战国时期的“尚侠”思想 |
| 3.2 盛唐时期武德思想 |
| 3.2.1 “以武壮志”的兴国思想 |
| 3.2.2 “以武立志”的治国思想 |
| 3.2.3 “以武言志”的爱国思想 |
| 3.3 宋元时期武德思想 |
| 3.3.1 “崇文抑武”思想的形成 |
| 3.3.2 民间结社与社约社规的形成 |
| 3.3.3 民间武艺表演的娱乐化趋向 |
| 3.3.4 武艺审美思想的伦理变迁 |
| 3.4 明清时期武德思想 |
| 3.4.1 兵家思想对武德思想的贡献 |
| 3.4.2 秘密结社与门规戒律的兴起 |
| 3.4.3 武侠小说中侠者形象的塑造 |
| 3.4.4 镖局和镖师们的镖行天下 |
| 3.5 民国之后的武德思想 |
| 4 中国传统武德思想流派及特征:以少林和武当为例 |
| 4.1 修禅悟道——佛教文化与少林武德 |
| 4.1.1 少林功夫与中原文化 |
| 4.1.2 佛教禅宗与少林戒约 |
| 4.1.3 禅拳合一的少林武德 |
| 4.1.4 少林武德思想特征 |
| 4.2 养生修道——道家文化与武当武德 |
| 4.2.1 武当武术与武当文化 |
| 4.2.2 武当道教与养生 |
| 4.2.3 道家思想与武当武德 |
| 4.2.4 武当武德思想特征 |
| 5 中国传统武德思想的历史价值与转化 |
| 5.1 中国传统武德思想的历史进步性 |
| 5.1.1 仁爱为本的伦理核心 |
| 5.1.2 贵义轻利的价值导向 |
| 5.1.3 尊师重道的礼教风尚 |
| 5.1.4 忠诚守信的精神气节 |
| 5.2 中国传统武德思想的历史局限性 |
| 5.2.1 传统武德思想的封闭性 |
| 5.2.2 传统武德思想的神秘性 |
| 5.2.3 传统武德思想的虚幻性 |
| 5.3 中国传统武德思想的创造性转化 |
| 5.3.1 仁勇结合的武德境界 |
| 5.3.2 内外相应的武德呈现 |
| 5.3.3 古今相继的武德传承 |
| 5.3.4 真善相随的武德追求 |
| 6 中国传统武德思想对当代思想政治教育的启示 |
| 6.1 丰富思想政治教育的时代内容 |
| 6.1.1 刚健有为,自强不息的进取精神 |
| 6.1.2 厚德载物,贵和尚中的包容精神 |
| 6.1.3 内外兼修,知行合一的实践精神 |
| 6.1.4 天人合一,和谐共生的合作精神 |
| 6.2 创新思想政治教育的文化载体 |
| 6.2.1 武舞同源,发挥以舞演武的亲和力 |
| 6.2.2 武书同构,利用以笔论武的影响力 |
| 6.2.3 文以载道,提升以文会武的传播力 |
| 6.3 发挥思想政治教育的道德优势 |
| 6.3.1 健全人格,提高个体修养 |
| 6.3.2 注重礼仪,增进社会和谐 |
| 6.3.3 传承文明,振奋民族精神 |
| 6.4 构筑思想政治教育的融入路径 |
| 6.4.1 建立践行传统武德思想的长效机制 |
| 6.4.2 营造崇尚传统武德思想的校园环境 |
| 6.4.3 创编体现传统武德思想的教材体系 |
| 6.4.4 探索融入传统武德思想的课堂实践 |
| 6.5 拓宽思想政治教育的国际视野 |
| 6.5.1 展示中华优秀文化国际形象 |
| 6.5.2 连接国际交往的共享通道 |
| 6.5.3 增强中国特色社会主义文化自信 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 读博期间主要研究成果 |
（3）我国影视主题公园运营研究 ——以长江三角洲地区为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、选题缘由及研究意义 |
| (一)选题缘由 |
| (二)研究意义 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究内容与方法 |
| (一)研究内容 |
| (二)研究方法 |
| 第一章 我国影视主题公园的由来及发展现状 |
| 第一节 我国影视主题公园的发展 |
| 一、国家政策影响下我国影视主题公园的历史沿革 |
| 二、经济飞跃影响下的我国影视主题公园发展 |
| 第二节 我国影视主题公园的模式、功能及社会作用 |
| 一、我国影视主题公园的模式与功能 |
| 二、我国影视主题公园的社会作用 |
| 第三节 长江三角洲地区影视主题公园的发展与现状 |
| 一、长江三角洲地区影视主题公园的发展沿革 |
| 二、长江三角洲地区影视主题公园的现状 |
| 第二章 长江三角洲地区影视主题公园的运营模式 |
| 第一节 多元体制的影视主题公园项目运营模式分析 |
| 一、国有体制下的体制项目运营方式 |
| 二、民营体制下的项目运营方式 |
| 三、中外合资模式下的项目运营方式 |
| 第二节 多样需求下的人才管理模式 |
| 一、强化多样人才合理布局的管理模式 |
| 二、以人为本的管理模式 |
| 三、注重专业技能培养的管理模式 |
| 第三节 多渠道的影视主题公园资金来源方式分析 |
| 一、国家扶持为主的资金来源方式 |
| 二、多方融资为主的资金渠道 |
| 三、集团合作式的资金投入方式 |
| 第三章 长江三角洲地区影视主题公园的管理理念及其运营方式 |
| 第一节 影视主题公园的经营主导理念 |
| 一、影视文化与社会娱乐相融合 |
| 二、科学技术与娱乐相融合 |
| 三、民族传统文化和现代文化相融合 |
| 四、社会效益和经济效益相融合 |
| 五、服务升级与产品创新相融合 |
| 第二节 影视主题公园的运营方式 |
| 一、合理的资金运转及使用 |
| 二、科学的企业营销手段 |
| 三、多样化的受众拓展方式 |
| 第四章 长江三角洲地区影视主题公园的问题及其发展对策 |
| 第一节 当下存在的诸多问题及局限 |
| 一、社会影响力不足 |
| 二、内涵拓展不深刻 |
| 三、审美形式建构的平庸化 |
| 四、企业运行方式的粗放化 |
| 第二节 应对诸多问题的基本对策 |
| 一、强化影视内涵为主导的娱乐文化的理念提升 |
| 二、强化科学管理模式的形成与实施 |
| 三、以艺术创意与形式创新为先导 |
| 四、以科技融入引领娱乐文化的快速提升 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（4）中国电影产业资本化进程研究（1978年-2018年）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、论文缘起与概念界定 |
| (一) 论文缘起 |
| (二) 概念界定 |
| 二、研究背景与研究意义 |
| (一) 研究背景 |
| (二) 研究意义 |
| 三、研究现状与文献述评 |
| (一) 研究现状 |
| (二) 文献述评 |
| 四、主要思路与研究方法 |
| (一) 主要思路 |
| (二) 研究方法 |
| 五、框架、创新点与不足 |
| (一) 框架 |
| (二) 创新点 |
| (三) 本文的不足 |
| 第一章 资本化的市场化阶段(1978年-1999年) |
| 一、第一阶段:“文革”以后电影业的恢复(1978年-1979年) |
| (一) 电影业在新中国的发展与曲折进程 |
| (二) “文革”后恢复老电影放映时出现的盛况 |
| 二、第二阶段:电影业体制在转型时期的改良(1979年-1992年) |
| (一) 政策上重点是先后调动“制发放”行业的积极性 |
| (二) 电影单位由事业转为企业走市场化道路 |
| (三) 调整机构设置形成“影视合流”的局面 |
| 三、第三阶段:电影业体制启动全面改革(1993年-1999年) |
| (一) 打破中影集团一家独大统购统销的垄断 |
| (二) 打破中影集团和省级发行公司的垄断 |
| (三) 打破16家制片厂的垄断调动各界拍片积极性 |
| 本章小结 |
| 第二章 资本化的产业化阶段(2000年-2008年) |
| 一、第一阶段:电影行业内改革向纵深发展(2000年-2004年) |
| (一) 政策上大力推进集团化和院线制改革,推动向产业化转向 |
| (二) 投融资上国企加快转企改制,民企扩大融资渠道 |
| (三) 资本多元化大力促进了电影产业发展 |
| 二、第二阶段:电影行业对外开放打开大门(2005年-2008年) |
| (一) 政策上对于境外资本和非公资本进一步开放 |
| (二) 投融资上中影发债民企谋求上市,行业积极应对金融危机 |
| (三) 电影产业在应对金融危机中加快资本化进程 |
| 本章小结 |
| 第三章 资本化的证券化阶段(2009年-2018年) |
| 一、第一阶段:证券化的启动期(2009年-2012年) |
| (一) 政策上加大金融政策推动企业上市成为着力点 |
| (二) 投融资上电影公司上市标志着证券化时代来临 |
| (三) 华谊兄弟首家在A股上市起到了示范效应 |
| 二、第二阶段:证券化的高潮期(2013年-2015年) |
| (一) 政策上继续鼓励公司上市,同时改进和完善电影审查 |
| (二) 投融资上互联网资本强势进入,电影产业基金十分活跃 |
| (三) 二级市场并购火爆与出现问题的表现与原因 |
| 三、第三阶段:证券化的提升期(2016年-2018年) |
| (一) 政策上对明星证券化的遏制和再融资疏堵结合 |
| (二) 投融资上资本有进有退步入去伪存真的提升期 |
| (三) 中影上影两大国企实现A股上市的标志性意义 |
| (四) “内容为王”获得支持,资本流向发生结构性变化 |
| (五) 互联网影业与国企和民企三分天下重塑行业格局 |
| 本章小结 |
| 第四章 资本化进程的成效与问题解析 |
| 一、电影产业资本化的成效解析 |
| (一) 对资本化的运行规律和特点的认识更加清晰 |
| (二) 对资本化的运行原理和阶段的把握更加准确 |
| (三) 对资本化进程的启动和发展形成的共识更加坚定 |
| (四) 对借力A股市场做优做强的意义和路径更加明确 |
| (五) 对保持市场活力与严控风险之间的把控能力更加强大 |
| (六) 对建构产业与资本辩证关系的良好生态系统更加自觉 |
| 二、电影产业资本化的问题解析 |
| (一) 电影公司存在诸多问题影响通过IPO进行融资 |
| (二) 跨界定增存在虚火与企业并购存在严重障碍 |
| (三) 证券化负面影响凸显影企上市后的风险边界 |
| (四) 资本的霸权导致电影产业的异化和扭曲行为 |
| (五) “保底发行”与“天价片酬”对于电影产业的侵蚀 |
| (六) 电影板块在A股市场回报率偏低、规模偏小 |
| 本章小结 |
| 第五章 完善推动资本化进程的对策与建议 |
| 一、坚持保证资本化沿着正确方向前进的原则 |
| (一) 把握中国电影产业资本化发生的方向性调整 |
| (二) 努力创作出资本与内容结合的佳作 |
| 二、遵循借力资本市场融资做优做强产业的原则 |
| (一) 影企要积极创造条件实现在A股市场上市融资 |
| (二) 借力A股市场资源配置优势培育大型企业集团 |
| (三) 重视发挥中介机构的作用推动与A股市场对接 |
| (四) 打造影视企业融资渠道助力小微影企融资 |
| 三、通过并购等金融手段实现影企健康发展 |
| (一) 发挥股市先发优势的公司在外延并购上的优势 |
| (二) 通过不断外延并购做优做强是必然选择 |
| 四、积极拥抱互联网资本实现影企自身发展 |
| (一) 把握互联网资本在电影产业链地位主流化的趋势 |
| (二) 上市电影企业要积极拥抱互联网资本的进入 |
| 五、构建与资本化进程相适应的规范运行体制 |
| (一) 应制定和出台规范资本运行的相关制度 |
| (二) 尽快组建电影经纪人群体的行业协会 |
| 六、把握“内容为王渠道致胜”的原则,推动全产业链发展 |
| (一) 上市影企要打造全产业链模式防控业绩下滑的风险 |
| (二) 上市影企要瞄准“内容+渠道”模式以提高经营业绩 |
| 七、完善与资本化进程相一致的产业规则和市场规则 |
| (一) 要遵从产业和市场规律推动资本化进程 |
| (二) 用大工业运行的方式分散和控制好金融风险 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记与致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（5）南方影视中心：从概念到实践的多维检视（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景、问题及目的 |
| 二、研究意义与研究方法 |
| 三、研究思路及创新点 |
| 四、文献综述 |
| 第一章 南方影视中心的概念源起与认知调查 |
| 第一节 南方影视中心的概念源起 |
| 一、“好莱坞” |
| 二、“华莱坞” |
| 三、南方影视中心名称的变更 |
| 第二节 南方影视中心的认知调查 |
| 一、调查问卷概述 |
| 二、调查问卷结果分析 |
| 第二章 南方影视中心产生的背景 |
| 第一节 政治政策的扶持 |
| 一、国家相关影视政策 |
| 二、地方相关影视政策 |
| 第二节 雄厚的经济战略基础 |
| 一、改革开放以来提供了坚实的物质基础 |
| 二、APEC与大湾区提供了发展机遇 |
| 第三节 南方影视中心相关理论背景 |
| 一、媒介生态学视野下南方影视中心生态位的多维考察 |
| 二、文化地理学视野下的南方影视中心 |
| 三、产业集群论视野下的南方影视中心 |
| 第三章 南方影视中心发展的产业基础 |
| 第一节 广东文化产业的历史积淀 |
| 一、传统文化产业的基础 |
| 二、新媒体时代的文化产业迸发 |
| 第二节 影视产业的核心竞争力 |
| 一、国内影视业现状 |
| 二、广东影视产业基础 |
| 第四章 南方影视中心发展现状检视 |
| 第一节 南方影视中心的初步实践 |
| 一、政策引导扶持 |
| 二、宣传路径 |
| 三、影视基础建设 |
| 四、本土影视作品 |
| 五、品牌活动 |
| 第二节 南方影视中心发展的多维检视 |
| 一、未充分落实相关政策 |
| 二、未充分调动本土有效影视资源 |
| 三、未“承接”香港电影产业转移 |
| 四、未创立南方影视中心影视品牌 |
| 第五章 南方影视中心未来发展策略研讨 |
| 第一节 政府主导与市场调节 |
| 一、主动向国家要政策扶 |
| 二、借势“粤港澳大湾区”快速发展 |
| 三、打造粤语影视发展共同体 |
| 第二节 引领华语影视产业升级转型 |
| 一、保持文化特色,树立品牌活动 |
| 二、完善影视产业链,推进集群发展 |
| 三、跟进产业配套,提高人性化服务 |
| 四、培育引流人才,创新影视技术 |
| 五、保护产业环境,可持续发展 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 附录三 |
| 附录四 |
| 附录五 |
| 致谢 |
（6）青岛西海岸影视文化产业投融资模式研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究的背景和意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状文献综述 |
| 1.2.1 国外研究现状综述 |
| 1.2.2 国内研究现状分析 |
| 1.3 研究目标内容与架构 |
| 1.3.1 研究目标 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.3.3 研究架构 |
| 1.4 研究方法与研究思路 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究思路 |
| 1.5 研究主要创新与不足 |
| 1.5.1 主要创新点 |
| 1.5.2 主要不足 |
| 第二章 影视文化产业投融资模式基本概念和理论基础 |
| 2.1 影视文化产业相关概念 |
| 2.1.1 文化 |
| 2.1.2 文化产业 |
| 2.1.3 影视 |
| 2.1.4 影视文化产业 |
| 2.2 投融资相关概念 |
| 2.2.1 投资 |
| 2.2.2 融资 |
| 2.2.3 投融资模式 |
| 2.3 投融资相关基础理论 |
| 2.3.1 MM理论 |
| 2.3.2 权衡理论 |
| 2.3.3 优序融资理论 |
| 2.3.4 企业金融成长周期理论 |
| 2.3.5 产业发展理论 |
| 第三章 青岛西海岸影视文化产业投融资发展现状 |
| 3.1 青岛西海岸影视文化产业发展基本概况 |
| 3.1.1 影视文化产业整体规模不断扩大 |
| 3.1.2 龙头带动品牌引领效应初现 |
| 3.1.3 影视文化产业链初步形成 |
| 3.2 青岛西海岸影视文化产业目前主要投融资模式 |
| 3.2.1 内源融资 |
| 3.2.2 商业银行信贷 |
| 3.2.3 政府财政性投融资 |
| 3.2.4 股权债券融资 |
| 第四章 青岛西海岸影视文化产业投融资模式存在的问题与原因分析 |
| 4.1 青岛西海岸影视文化产业投融资模式存在的问题 |
| 4.1.1 投融资渠道狭窄单一 |
| 4.1.2 投融资结构不尽合理 |
| 4.1.3 投融资时间长成本高 |
| 4.2 青岛西海岸影视文化产业投融资模式存在问题的原因分析 |
| 4.2.1 内部产业自身原因 |
| 4.2.2 外部制度性障碍 |
| 第五章 国外影视文化产业投融资的成功模式借鉴 |
| 5.1 美国—无为而治自由竞争的市场主导模式 |
| 5.1.1 美国营利性文化产业投融资 |
| 5.1.2 美国非营利性文化产业投融资 |
| 5.2 英国—细化分类差异支持的政府引导模式 |
| 5.3 法国—自动化和选择化资助区别对待的政府资助模式 |
| 5.4 日本和韩国—宏观布局政策扶持的政府主导模式 |
| 5.5 国外影视文化产业投融资的成功模式借鉴 |
| 第六章 青岛西海岸影视文化产业投融资模式优化 |
| 6.1 青岛西海岸影视文化产业发展环境SWOT分析 |
| 6.1.1 青岛西海岸影视文化产业投融资市场环境分析 |
| 6.1.2 青岛西海岸影视文化产业投融资战略分析 |
| 6.2 政府角度,营造青岛西海岸影视文化文化产业投融资发展环境 |
| 6.2.1 整体规划政策引导,扶持影视文化产业发展 |
| 6.2.2 完善政府影视文化产业投融资服务体系 |
| 6.2.3 建设文化产业投融资公共服务保障平台 |
| 6.3 金融机构角度,加快服务影视文化产业的金融体制和产品创新 |
| 6.3.1 突出商业银行主渠道,提高影视文化产业信贷比重 |
| 6.3.2 创新金融体制,设立影视文化产业特色银行 |
| 6.3.3 提升影视文化金融服务、创新金融产品 |
| 6.4 企业自身角度,加强影视文化创新融合发展 |
| 6.4.1 提升影视文化产业的科技含量 |
| 6.4.2 引进培养高端人才,提升企业财务综合管理水平 |
| 6.4.3 塑造企业品牌,注重品牌引领 |
| 6.5 社会资本参与角度,宣传鼓励多方社会资本参与 |
| 6.5.1 尝试推广保底发行融资 |
| 6.5.2 探索尝试网络投资和影视众筹等模式融资 |
| 第七章 青岛西海岸影视文化产业投融资模式优化保障措施 |
| 7.1 深化改革管理体制、政策扶持引导的政府宏观政策保障 |
| 7.1.1 深化改革管理体制,推进体制机制创新 |
| 7.1.2 落实影视优惠政策,完善政策引导保障体系 |
| 7.2 拓展直接融资渠道,畅通企业资本市场投融资渠道保障 |
| 7.2.1 .鼓励影视文化企业境内外上市融资 |
| 7.2.2 .完善企业信用档案推动银企合作机制 |
| 7.2.3 .推进版权评估抵押质押交易体系 |
| 7.3 青岛西海岸影视文化产业投融模式优化的法律体系保障 |
| 7.4 完善青岛西海岸影视文化产业投融资中介服务和保险保障体系 |
| 7.4.1 .完善影视文化产业投融资中介服务体系 |
| 7.4.2 .完善影视文化产业投融资保险保障体系 |
| 7.4.3 .完善影视影视众筹和网络投资保障体系 |
| 第八章 研究结论局限及对未来展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
| 附件 |
（7）纪录片对旅游目的地形象构建研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由与意义 |
| 二、国内外研究综述 |
| (一)旅游目的地形象研究现状 |
| (二)纪录片对旅游目的地形象构建研究现状 |
| 三、研究思路与方法 |
| (一)研究思路 |
| (二)研究方法 |
| 四、研究的意义 |
| (一)纪录片传播促进形象构建 |
| (二)形象构建推动纪录片发展 |
| 第一章 纪录片对旅游目的地形象构建的形式研究 |
| 第一节 纪录片对旅游目的地形象构建相关概述 |
| 一、纪录片的概念界定 |
| 二、旅游目的地形象概念 |
| 三、旅游目的地形象分类 |
| 第二节 旅游纪录片的类型 |
| 一、知识普及型 |
| 二、人文关怀型 |
| 三、现场参与型 |
| 四、深度展示型 |
| 第三节 纪录片对旅游目的地形象构建的影响 |
| 一、纪录片对旅游目的地形象构建过程 |
| 二、纪录片对旅游目的地形象构建作用 |
| 第二章 纪录片对旅游目的地形象构建的趋势研究 |
| 第一节 旅游纪录片兴起的时代背景 |
| 一、探索阶段(1958 年-1979 年):趋于模式化 |
| 二、开拓阶段(1980 年-1989 年):走向栏目化 |
| 三、发展阶段(1990 年-1999 年):实现专业化 |
| 四、成熟阶段(2000 年-至今):日渐社会化 |
| 第二节 旅游纪录片在全媒时代演变 |
| 一、多样化:百花齐放,丰富多彩 |
| 二、普及化:政府主导,社会参与 |
| 三、戏剧化:纪实影像,故事表达 |
| 四、数字化:读图时代,立体传播 |
| 五、国际化:中国故事,国际视野 |
| 第三节 旅游纪录片发展趋势多级化 |
| 一、拍摄主体多样,创作风格个性化 |
| 二、设备技术提高,画面造型精致化 |
| 三、市场需求多元,景观选择丰富化 |
| 四、受众心理差异,审美趣味分众化 |
| 五、注重意境表达,呈现方式艺术化 |
| 六、宣传媒介多态,传播平台融合化 |
| 第三章 纪录片对旅游目的地构建的影像研究 |
| 第一节 本色形象的多维再现 |
| 一、聚焦表情:朴素的原生性 |
| 二、人文精神:独特的地域性 |
| 三、集体记忆:印象的同一性 |
| 四、意象符号:高度的识别性 |
| 五、文化底蕴:传承的必要性 |
| 六、历史使命:鲜明的时代性 |
| 第二节 艺术形象的立体表现 |
| 一、仪式感的画面造型 |
| 二、视觉化的解说文本 |
| 三、诗意化的声音效果 |
| 四、故事化的叙事表达 |
| 五、风格化的剪辑重组 |
| 第四章 纪录片对旅游目的地形象构建过程存在的问题与对策 |
| 第一节 存在问题 |
| 一、旅游景观刻画非典型 |
| 二、内涵细节展示的缺失 |
| 三、技术手段使用较单调 |
| 四、纪实与艺术性的失衡 |
| 五、专业和新颖性难兼备 |
| 六、文化内涵品格待提升 |
| 第二节 解决对策 |
| 一、推陈出新,挖掘地域特色 |
| 二、精雕细琢,注重微观视角 |
| 三、善用技巧,多维叙事策略 |
| 四、深耕影像,培养镜头思维 |
| 五、拓宽视域,鼓励联合创作 |
| 六、彰显品格,提升文化内涵 |
| 第五章 纪录片《皖南川藏线》创作阐述 |
| 第一节 创作思路 |
| 一、初识阶段:构想与想象 |
| 二、了解阶段:持续性扫描 |
| 三、调研阶段:印象初体验 |
| 第二节 创作过程 |
| 一、再现阶段:个性化塑造 |
| 二、表现阶段:沉浸性感受 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一:《皖南行》旅游目的地调研问卷 |
| 附录二:《皖南川藏线》采访拍摄计划 |
| 附录三:《皖南川藏线》采访问题 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 |
（8）习近平关于文化强国建设战略思想研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究缘起与研究意义 |
| 1.1.1 研究的缘起 |
| 1.1.2 研究的意义 |
| 1.2 研究综述 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.2.3 国内外研究现状的简要述评 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.3.1 概念分析法 |
| 1.3.2 历史与逻辑相统一的方法 |
| 1.3.3 文献研究和理论分析相统一的方法 |
| 1.3.4 学科交叉研究方法 |
| 1.4 研究思路 |
| 1.4.1 具体思路概述 |
| 1.4.2 具体思路图示 |
| 1.5 研究的重点、难点、创新点 |
| 1.5.1 研究的重点及难点 |
| 1.5.2 研究的创新点 |
| 2 何谓文化及文化何以强国 |
| 2.1 文化的内涵指向 |
| 2.1.1 中国语境中的文化意涵 |
| 2.1.2 西方语境中的文化内涵 |
| 2.2 文化与相关概念的辨析 |
| 2.2.1 文化与文明的概念辨析 |
| 2.2.2 文化与意识形态的概念辨析 |
| 2.3 文化何以强国 |
| 2.3.1 为个人和民族提供精神滋养 |
| 2.3.2 启迪治国理政的智慧 |
| 2.3.3 与经济、政治、社会、生态的渗透交融 |
| 2.3.4 缓和国际关系的“润滑剂” |
| 3 习近平关于文化强国建设战略的重要思想资源 |
| 3.1 马克思主义经典作家文化建设思想 |
| 3.1.1 马克思恩格斯的文化思想 |
| 3.1.2 列宁的文化建设思想 |
| 3.2 中国传统文化中的优秀基因 |
| 3.2.1 民本思想 |
| 3.2.2 尚贤思想 |
| 3.2.3 非攻思想 |
| 3.3 革命文化中的红色基因 |
| 3.3.1 爱国主义 |
| 3.3.2 忠诚为民 |
| 3.3.3 艰苦奋斗 |
| 3.3.4 敢闯新路 |
| 3.3.5 信念坚定 |
| 3.3.6 甘于奉献 |
| 3.4 十八大之前历代中央领导集体的文化建设思想 |
| 3.4.1 毛泽东文化建设思想 |
| 3.4.2 邓小平文化建设思想 |
| 3.4.3 江泽民文化建设思想 |
| 3.4.4 胡锦涛文化建设思想 |
| 4 习近平关于文化强国建设战略思想形成的重要因素 |
| 4.1 主体条件 |
| 4.1.1 知识积淀 |
| 4.1.2 文化情怀 |
| 4.1.3 专业背景 |
| 4.1.4 知青岁月 |
| 4.2 家庭因素 |
| 4.2.1 革命的基因 |
| 4.2.2 优良的家风 |
| 4.3 环境因素 |
| 4.3.1 时代环境 |
| 4.3.2 媒介环境 |
| 4.3.3 国际环境 |
| 4.3.4 国内环境 |
| 5 习近平关于文化强国建设战略思想的发展脉络 |
| 5.1 习近平在福建文化建设的探索与实践 |
| 5.1.1 闽东文化建设 |
| 5.1.2 福州文化建设 |
| 5.2 习近平在浙江文化建设的实践与理论思考 |
| 5.2.1 在浙江文化建设的实践 |
| 5.2.2 在浙江文化建设的理论思考 |
| 6 习近平关于文化强国建设战略思想的主要内容 |
| 6.1 战略原则 |
| 6.1.1 以马克思主义为指导 |
| 6.1.2 以人民为中心 |
| 6.1.3 以优秀传统文化为滋养 |
| 6.1.4 以创新为动力 |
| 6.1.5 以开放为取向 |
| 6.1.6 以人才为根本 |
| 6.2 战略布局 |
| 6.2.1 弘扬中华优秀传统文化,夯实文化强国之基 |
| 6.2.2 培育社会主义核心价值观,铸就文化强国之魂 |
| 6.2.3 重视意识形态工作,掌好文化强国之舵 |
| 6.2.4 提高国家文化软实力,筑牢文化强国之柱 |
| 6.2.5 坚持文化自信,彰显文化强国之态 |
| 6.2.6 讲好中国故事,传播文化强国之音 |
| 6.3 战略举措 |
| 6.3.1 推动新时代中国特色社会主义思想深入人心,统领文化强国建设 |
| 6.3.2 着力培养时代新人,为中华民族的文化自信注入新时代的充沛活力 |
| 6.3.3 加强思想道德建设,凝聚新时代的精神力量 |
| 6.3.4 繁荣发展社会主义文艺,不断满足人民群众日益增长的精神文化需求 |
| 6.3.5 推动文化事业和文化产业双轮驱动,切实提高国家文化软实力 |
| 7 习近平关于文化强国建设战略思想的指导意义 |
| 7.1 政策导向和战略高度协奏共鸣的文化建设新地位 |
| 7.1.1 制度护航文化强国建设 |
| 7.1.2 从国家战略的高度建设文化强国 |
| 7.2 不忘本来与开辟未来比肩而立的文化建设新理念 |
| 7.2.1 不忘本来传承民族的文化命脉 |
| 7.2.2 开辟未来在创新中激发活力 |
| 7.3 文化自觉与文化自信比翼齐飞的文化建设新维度 |
| 7.3.1 以文化自觉作为文化强国建设的逻辑起点 |
| 7.3.2 以文化自信作为文化强国建设的逻辑动力 |
| 7.4 立足中国和放眼世界交流互鉴的文化建设新视角 |
| 7.4.1 立足中国扞卫文化的民族性 |
| 7.4.2 放眼世界实现文化的双向开放 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者攻读博士学位期间取得的科研成果 |
（9）中国IP影视产业国际竞争力提升研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景及研究意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 IP影视研究 |
| 1.2.2 国际竞争力研究 |
| 1.2.3 影视产业国际竞争力研究 |
| 1.3 核心概念 |
| 1.3.1 IP |
| 1.3.2 IP影视产业 |
| 1.3.3 国际竞争力 |
| 1.4 研究框架与方法 |
| 1.4.1 研究框架 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 2 中国IP影视产业的发展背景、历程及现状 |
| 2.1 IP影视产业的发展背景 |
| 2.1.1 泛娱乐产业时代到来 |
| 2.1.2 国家政策趋于利好 |
| 2.1.3 第三次消费结构升级 |
| 2.1.4 参与式文化成为主流文化 |
| 2.2 IP影视产业的发展历程 |
| 2.2.1 传统IP影视改编阶段 |
| 2.2.2 新兴IP影视改编阶段 |
| 2.3 IP影视产业的发展现状 |
| 2.3.1 IP影视产业国内规模不断扩大 |
| 2.3.2 IP影视产业国际竞争力有待提升 |
| 3 中国IP影视产业的演变轨迹及运作逻辑 |
| 3.1 IP影视产业的演变轨迹 |
| 3.1.1 自由市场竞争下的激进性产业演变轨迹 |
| 3.1.2 中国IP影视产业演变轨迹——非典型激进性产业演变轨迹 |
| 3.2 IP影视产业的运作逻辑 |
| 3.2.1 IP影视产业的内在核动力 |
| 3.2.2 IP影视产业的外在驱动力 |
| 4 西方IP影视产业的演变轨迹及运作逻辑 |
| 4.1 西方IP影视产业的演变轨迹 |
| 4.2 美国IP影视产业的运作逻辑 |
| 4.3 英国IP影视产业的运作逻辑 |
| 4.4 日本IP影视产业的运作逻辑 |
| 4.5 西方IP影视产业的运作启示 |
| 4.5.1 注重系列作品开发,延长IP生命周期 |
| 4.5.2 针对不同IP资源,采取差异化价值链延伸模式 |
| 4.5.3 打造IP精品化,形成品牌效应 |
| 4.5.4 增强粉丝黏性,提升作品关注度 |
| 5 中国IP影视产业国际竞争力现存问题及成因 |
| 5.1 IP影视产业国际竞争力现存问题 |
| 5.1.1 宏观竞争力不足 |
| 5.1.2 微观竞争力偏弱 |
| 5.1.3 结构竞争力未形成 |
| 5.1.4 质量竞争力待提升 |
| 5.2 IP影视产业国际竞争力现存问题的成因 |
| 5.2.1 政策具有一定局限性 |
| 5.2.2 对IP资源版权保护力度不足 |
| 5.2.3 缺乏对IP资源的长久规划性 |
| 5.2.4 影视类IP资源生产力弱小 |
| 6 中国IP影视产业国际竞争力提升路径 |
| 6.1 宏观竞争力层面 |
| 6.1.1 完善政策,加大产业扶持力度 |
| 6.1.2 借鉴西方,完善版权保护体系 |
| 6.2 微观竞争力层面 |
| 6.2.1 深耕粉丝群体,引爆社群营销 |
| 6.2.2 拓宽融资渠道,优化资本结构 |
| 6.3 结构竞争力层面 |
| 6.3.1 寻求合作,注重可持续开发 |
| 6.3.2 有序开发,建构价值链延伸模式 |
| 6.4 质量竞争力层面 |
| 6.4.1 结合中国国情,构建具有人类共同价值观的人物形象 |
| 6.4.2 追求工匠精神,提升作品质量 |
| 7 结语 |
| 参考文献 |
| 攻博期间发表的与学位论文相关的科研成果 |
| 致谢 |
（10）复杂适应系统视角下的特色小镇演化研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 把握经济发展新时代的根本特征 |
| 1.1.2 遵循城镇化发展新时代的客观规律 |
| 1.1.3 适应小城镇新时代发展的战略要求 |
| 1.1.4 切合新时代特色小镇政策发展要求 |
| 1.2 研究问题的提出 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究范围与研究内容 |
| 1.4.1 研究范围 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.5 研究方法与技术路线 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 技术路线 |
| 1.6 本文的主要创新点 |
| 2 文献综述与理论基础 |
| 2.1 相关概念辨析 |
| 2.1.1 特色小镇的基本概念 |
| 2.1.2 特色小镇演化的历史辨析 |
| 2.1.3 复杂适应系统的内涵辨析 |
| 2.1.4 相关概念的使用界定 |
| 2.2 相关研究综述 |
| 2.2.1 关于小城镇发展问题的综述 |
| 2.2.2 关于城市和地域系统演化的综述 |
| 2.2.3 关于创新集群的综述 |
| 2.2.4 关于特色小镇的综述 |
| 2.2.5 研究评述 |
| 2.3 理论基础 |
| 2.3.1 复杂适应系统理论 |
| 2.3.2 其他主要相关理论 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 复杂适应系统视角下的特色小镇系统研究 |
| 3.1 研究基础 |
| 3.1.1 系统的判定 |
| 3.1.2 系统复杂性的根源 |
| 3.2 研究设计 |
| 3.2.1 研究内容与方法 |
| 3.2.2 案例的选择、收集及样本确定方法 |
| 3.2.3 分析工具与应用 |
| 3.2.4 信度与效度 |
| 3.3 特色小镇复杂适应系统的特色标识和特色主体 |
| 3.3.1 国外特色小镇的特色标识与特色主体 |
| 3.3.2 国内特色小镇的特色标识与特色主体 |
| 3.4 特色小镇复杂适应系统的目标、结构与功能 |
| 3.4.1 特色小镇复杂适应系统的目标 |
| 3.4.2 特色小镇复杂适应系统的结构 |
| 3.4.3 特色小镇复杂适应系统的功能 |
| 3.5 特色小镇复杂适应系统的可持续能力建设 |
| 3.5.1 特色小镇复杂适应系统可持续能力的建设维度 |
| 3.5.2 特色小镇复杂适应系统可持续能力的结构解构 |
| 3.6 特色小镇复杂适应系统可持续发展的供需平衡过程 |
| 3.7 本章小结 |
| 4 复杂适应系统视角下的特色小镇演化过程研究 |
| 4.1 特色小镇自适应演化的生成机理 |
| 4.1.1 主体适应性行为规则的产生 |
| 4.1.2 主体行为规则的交叉机制 |
| 4.1.3 等位积木的变异机制 |
| 4.1.4 主体的自适应动态演化 |
| 4.2 特色小镇自适应演化的层次 |
| 4.2.1 多层次演化结构 |
| 4.2.2 微观基本主体：主体及主体一般行为规则 |
| 4.2.3 中观动力：“原始张力-智慧弹力-聚合力量”交互作用 |
| 4.2.4 宏观：混沌到有序-单核到集群-简单到复杂-混乱到再生 |
| 4.3 特色小镇自适应演化的模型 |
| 4.3.1 适应性学习与适应性能力 |
| 4.3.2 构建系统自适应演化的NK景观模型 |
| 4.3.3 NK景观模型的应用分析 |
| 4.4 特色小镇自适应演化的主要过程 |
| 4.4.1 萌芽产生期：“随机性游走”-从混沌到有序,再到单核 |
| 4.4.2 成长期：“适应性游走”-从单核到集群 |
| 4.4.3 成熟跃升期：“短跳”与“长跳”结合-从集群到复杂性再生 |
| 4.5 特色小镇自适应演化的主要特性和核心机制 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 特色小镇自适应演化的核心机制研究 |
| 5.1 特色小镇自适应演化的适应性学习机制 |
| 5.1.1 新奇的内涵与产生 |
| 5.1.2 主体适应性学习的过程与层次 |
| 5.1.3 主体适应性学习的动力和方式 |
| 5.2 特色小镇自适应演化的分岔与突变机制 |
| 5.2.1 系统的分岔与突变 |
| 5.2.2 系统分岔与突变的影响因子分析 |
| 5.2.3 系统分岔与突变的加权熵模型 |
| 5.2.4 系统分岔与突变的流形与条件分析 |
| 5.3 特色小镇自适应演化的涌现机制 |
| 5.3.1 涌现现象与产生条件 |
| 5.3.2 涌现的产生机制 |
| 5.3.3 结构与层次的涌现 |
| 5.3.4 涌现的效应分析 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 案例研究 |
| 6.1 茅台特色小镇自适应演化的概况 |
| 6.1.1 特色标识与特色主体 |
| 6.1.2 系统自适应演化的综合情况 |
| 6.2 茅台特色小镇的特色主体的自适应学习过程 |
| 6.2.1 萌芽产生期：“随机性游走”-国酒茅台 |
| 6.2.2 成长期：“适应性游走”-世界名酒 |
| 6.2.3 成熟跃升期：“短跳”与“长跳”相结合-世界知名酒镇 |
| 6.3 茅台特色小镇自适应演化的分岔与突变 |
| 6.4 茅台特色小镇自适应演化的层次涌现 |
| 6.5 本章小结 |
| 7 研究结论与展望 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.2 研究启示 |
| 7.3 研究不足与未来展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| A 国外发达国家特色小镇的特色标识和特色主体 |
| B 国内特色小镇的特色主体和特色标识(正在实施建设的典型案例) |
| C 作者在攻读博士学位期间发表的论文 |
| D 作者在攻读博士学位期间参与的研究课题 |
| E 仁怀市茅台镇调研函与方案 |
四、横店集团绘就新世纪影视文化旅游蓝图（论文参考文献）
- [1]长江经济带文旅融合产业资源评价、利用效率及影响因素研究[D]. 冯斐. 华东师范大学, 2020(08)
- [2]中国传统武德思想研究[D]. 徐锋. 南京理工大学, 2020(01)
- [3]我国影视主题公园运营研究 ——以长江三角洲地区为例[D]. 李跃. 南京艺术学院, 2019(01)
- [4]中国电影产业资本化进程研究（1978年-2018年）[D]. 周子钧. 山东大学, 2019(09)
- [5]南方影视中心：从概念到实践的多维检视[D]. 吴可可. 广州大学, 2019(01)
- [6]青岛西海岸影视文化产业投融资模式研究[D]. 潘炳军. 石河子大学, 2019(01)
- [7]纪录片对旅游目的地形象构建研究[D]. 董婷婷. 安徽师范大学, 2019(01)
- [8]习近平关于文化强国建设战略思想研究[D]. 陈晶莹. 浙江大学, 2018(04)
- [9]中国IP影视产业国际竞争力提升研究[D]. 杨雪. 武汉大学, 2018(07)
- [10]复杂适应系统视角下的特色小镇演化研究[D]. 陈明曼. 重庆大学, 2018(04)