一、红帮的一次战略性转移——香港红帮考察报告（论文文献综述）
宋哲琦[1]（2020）在《《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）》文中认为《装饰》作为国内重要的艺术设计类核心期刊,从1958年创刊起,与中国设计共同成长,记录了工艺美术与现代设计的发展历程,汇集了国内外着名专家学者。以《装饰》作为展现学术思想、指导学科实践的平台。本文以《装饰》发展历程为线索,通过期刊分析、文献分析、表格梳理、人物访谈等的研究方法,根据不同时期不同的内容侧重点将杂志发展分为三个阶段来进行分析,论述《装饰》与中国设计文化发展之间的关联,并对20年来的杂志内容进行系统的整理,更全面的阐述该杂志的发展历程与时代背景下相互影响的关系,以及对《装饰》、对中国设计文化、教育的作用与影响进行总结。
王俊皓[2]（2020）在《我国定制服装技艺传授模式发展研究》文中进行了进一步梳理文章以红帮裁缝为载体,以时间发展顺序为主线,对我国传统服装定制产业中技艺传授模式的发展、演变历程进行梳理,着重研究我国西式服装定制裁缝技能教育模式的发展演变,并对技艺世袭模式、艺徒制及学堂制三种主要教育模式演变过程进行着重阐述,举传统红帮裁缝世家和名店为例,对比分析了三种模式的主要特点及对我国传统西服定制产业和现代服装教育的影响。
张羽[3]（2014）在《民国男性服饰文化研究》文中认为民国（1912年—1949年），历时虽短，但却是中国服饰历史中最为重要的变革阶段。伴随着战争、革命和一系列政治与社会体制的巨变，中国人的社会生活与文化观念也随之发生了翻天覆地的变化。在这短短的几十年中，中国服饰结束了古代历时千年的衣冠制度，完成了由古典到现代，由中式向西式的“华丽转身”。然而，值得注意的是，男女服饰虽然在民国时期都产生了巨大的形态转变，但是在变革方式、外观意蕴、形态规则以及内在文化等方面却存在着很大的差异。民国男性在顺应时代发展的过程中，产生了独具自身特色的服饰文化。它不仅反映出中国男性在这一时期的生存境遇，同时也体现了他们在审美取向、思维意识、生活方式和价值理念等方面的时代特点。可以说，民国男性服饰的独特文化，是中国在向近代社会迈进中留下的深刻印记，也是把握中国近代人文历史，甚至解读当今中国男装文化的重要依据，故而，具有很高的研究价值。本研究以民国男性的服饰文化为研究对象，并立足于突破既往研究的思维框架，建立全新的研究范式。文章认为民国男性服饰具有两个不同的文化层面：男性服饰在嬗变发展中的历史状态，以及由形态特征所构成的物象意蕴，是相对外显的表层文化。而在男性服饰的表层文化之下，还隐含着更加深层的文化规则。它们以服装为媒介，以男性身体为作用对象，对人的社会行为与思维意识施加影响，是服饰内在的深层文化。以此为思路，本文的论述部分从男装文化的不同层面展开，采取由表及里，层层深入的论述逻辑。具体分为四个章节：第一章，梳理民国男性服饰的发展脉络，论述中、西式男装在这一时期的变革动向和推动因素。第二章，归纳民国男性服饰的形态特征与物象意蕴，并剖析其与女性服饰在形态意蕴上的差异。第三章，挖掘民国男性服饰的深层文化，探索男性服饰与时代思想、社会生活、权力体制之间的内在联系。第四章，宏观总结民国男性服饰变革的内在规律，并从现实角度，阐释其对中国当今男性服饰文化的影响。方法上，本文以理论与实证相结合的形式来展开论证，并且结合实物考证、文献研究、跨学科研究、对比分析等多种研究方法，对这一时期男性服饰的文化结构进行系统地梳理与阐释。并力求以更加广阔和更具深度的学术视野，来为中国当代男装及其文化的传承与创新服务。
刘丽娴[4]（2013）在《基于动态多维定位的定制服装品牌设计模式研究》文中认为本文通过学科交叉与借鉴的研究方法,基于品牌模式的分析与品牌战略、战术角度的思考,探讨目前我国定制服装品牌的定位与设计方法,构建了基于动态多维定位的定制服装品牌设计模式。本文具体研究内容如下：一、定制服装品牌模式的分类以业务模式、经营模式、盈利模式、服务模式为核心维度,将定制服装品牌模式分为三类：1.以高级定制为主营业务的定制服装品牌模式；2.基于成衣品牌业务延伸的定制服装品牌模式；3.基于技术创新的大规模定制服装品牌模式。通过比对分析说明三类定制服装品牌模式的区别,从而界定本文研究的对象与范围。二、定制服装品牌的发展现状与设计理论研究首先,分析中国定制服装业的发展与市场现状；其次,归纳定制服装品牌的价值：人文价值、符号价值、新式奢侈、经济价值、产品价值；最后,总结定制服装品牌的特点：品牌历史悠久、品牌产品精良、品牌技艺稀缺、品牌服务全面,从而对定制服装品牌在运作、设计等方面的特殊性有所认识。借鉴三维空间概念,将定制服装品牌的三维设计界定为：基于品牌运作视角,从三个不同的设计角度（整合设计、标准设计、系统设计）来归纳定制服装品牌设计方法。以个体需求动机为驱动力,以品牌战略为内在支撑点,实现定制服装品牌的三维设计集成,从而架构定制服装品牌设计模式的三维设计子模块。三、定制服装品牌动态多维定位体系的建立本文归纳出定制服装品牌定位的结构特征：系统性结构特征、多层次结构特征、动态性结构特征。结合定制服装品牌的特殊性,分析定制服装品牌动态多维定位体系的关键内容：1.定制服装品牌的定位点选择。借鉴定位点理论的核心思想,将品牌定位点视为定制服装品牌动态多维定位体系的核心内容,根据目标消费者的需求特征,基于三个标准（目标顾客关注、优于竞争对手、真实可信）选择相应的利益、价值、属性定位点。明确定制服装品牌的主定位点、次定位点与平均水平点,并将其应用到品牌营销要素组合的各项内容中。2.定制服装品牌的核心要素识别。通过对现有文献及三类访谈结果的整理,建立定制服装品牌要素评价体系,分为定制服装品牌形象、定制服装品牌产品、品牌定制服务、定制服装品牌市场网络4个二级指标及相关的19个三级指标,初步构建了定制服装品牌评价要素指标的递阶层次结构。基于定制服装品牌要素评价体系,根据最终合成的权重划分定制服装品牌要素的三个层次,其中位于核心层的要素为：店员服务、售后服务、做工。品牌要素层次的划分帮助企业识别品牌的核心设计点。3.定制服装品牌消费者的核心定制需求界定。以地理变量、人口变量、心理变量、行为变量为细分变量,对问卷数据进行频数统计与聚类分析,识别定制服装品牌的主流消费群体,并归纳三类主要定制需求：特体定制需求、商务社交定制需求、婚庆定制需求。定制服装品牌的动态多维定位体系可分解为以下三个步骤：1.定制服装品牌的动态定位过程。即对五个主要定位维度（消费者、竞争对手、企业自身、宏观环境、行业）进行跟踪分析；2.定制服装品牌的定位点选取过程。即基于定制服装消费者对各个营销组合要素的需求,选择品牌相应的利益定位点、价值定位点与属性定位点；3.定制服装品牌的核心定位点选取与应用过程。即选取定制服装品牌的主定位点、次定位点和平均水平点,并应用到营销要素组合（产品、价格、促销、渠道）中。本文综合上述三个步骤实现定制服装品牌动态多维定位体系的建立。四、定制服装品牌设计模式的提出与应用研究本文将定制服装品牌的设计模式定义为：基于品牌运营角度,根据所选择的定制服装品牌定位点,考虑定制服装品牌模式和设计模式特殊性,以目标消费者与品牌接触点为设计对象的设计方法和品牌问题解决方案。根据定制服装品牌模式与设计模式的对应分析,界定本文研究的设计模式是以基于成衣品牌业务延伸的定制服装子品牌为对象提出的设计方法与问题解决方案。探讨本文研究设计模式的三方面构成特点：品牌战略战术配合特点、模块化结构特点、立体空间关系特点。基于对模块化思想与钻石定位理论的借鉴,从设计模式的横向构成、纵向构成、复合构成角度分析,将定制服装品牌设计模式分解为以下四个子模块：1.定制服装品牌的三维设计子模块；2.定制服装品牌的动态多维定位子模块；3.定制服装品牌的要素分层子模块；4.定制服装品牌的营销要素组合子模块。并通过模块分解细化定制服装品牌设计模式的步骤与内容。以国内某成衣品牌的定制服装子品牌为例,针对该定制服装子品牌现阶段遇到的主要问题提出以下四项讨论命题：1.设计模式的应用与品牌销售额间是否存在正相关关系；2.设计模式的应用与品牌消费者培育间是否存在正相关关系；3.设计模式的应用与品牌定制周期的有效缩短是否存在正相关关系；4.设计模式的应用与品牌差异化定位的实现是否存在正相关关系。通过定制服装品牌设计模式的应用,以销售额指标、满意度指标、专家评价指标为设计模式应用效果的显性与隐性指标,将除设计模式以外的其他品牌要素设定为不变因素,证明本文所研究的设计模式对品牌盈利水平的提高、消费者满意度的提升,定制周期的缩短、差异化定位的实现均起到积极作用。证明定制服装品牌设计模式的应用有助于解决该品牌现阶段遇到的主要问题,对销售额与消费者满意度的提升起到了积极作用,有助于品牌的准确定位与各项营销战略战术的制定与展开。本文创新点主要体现在以下方面：一、完成以品牌模式分析为基础的定制服装品牌分类本文将经营模式、业务模式、服务模式、盈利模式界定为定制服装品牌模式的核心维度,以此为划分指标,将定制服装品牌分为以下三类：1.以高级定制为主营业务的定制服装品牌；2.基于成衣品牌业务延伸的定制服装品牌；3.基于技术创新的大规模定制服装品牌。二、建立定制服装品牌动态多维定位体系结合动态定位理论与定位点理论的相关内容,归纳定制服装品牌的三种定位结构特征：系统性结构特征、多层次结构特征、动态性结构特征,提出定制服装品牌定位点的概念,并从利益、价值、属性定位点的角度探讨定制服装品牌定位点选取的内容与方法。将定制服装品牌的动态多维定位体系分解为以下三个步骤：1.品牌的动态定位过程；2.品牌定位点的选取过程；3.品牌核心定位点的识别与应用过程。通过上述三个步骤的完成实现定制服装品牌动态多维定位体系的建立。三、构建定制服装品牌设计模式本文提出了基于动态多维定位的定制服装品牌设计模式,将设计模式分解为纵向构成、横向构成和复合构成部分。借鉴模块化思想与钻石图定位模型的研究成果,从功能模块与结构模块的分析视角将该设计模式分解为以下四个子模块：1.定制服装品牌的三维设计子模块；2.定制服装品牌的动态多维定位子模块；3.定制服装品牌的要素分层子模块；4.定制服装品牌的营销要素组合子模块,并研究出设计模式完成的步骤与基本方法。
刘云华[5]（2008）在《红帮裁缝研究》文中研究说明1840年鸦片战争之后,西风东渐,西式服装传入我国,国民也竟尚西装,中国的传统服饰由此受到了前所未有的冲击。为了适应当时的潮流,一些中装裁缝便停做长袍、马褂、对襟衣,专学洋服,业内称谓红帮裁缝。红帮裁缝最初的构成人员主要由来自宁波地区的本帮裁缝转型而来。本文从三个方面分析了宁波本帮裁缝成功转型为红帮裁缝的原因,一是宁波传统成衣业的优势是本帮裁缝得以转型的基础;二是国门打开、西服传入是本帮裁缝转型的契机;三是宁波独特的地方精神是宁波本帮裁缝转型的内在驱动力。宁波本帮裁缝转型为红帮裁缝的过程中,其自身不断发生着质变,他们命运轨迹也离传统本帮裁缝越来越远。本文分别从技术、管理、教育三个领域,阐述了红帮裁缝在中国近现代服装领域的主要活动,从横向剖析出红帮裁缝不同于传统本帮裁缝的现代性特点。在技术领域,红帮裁缝从“四功”,即“刀功”、“手功”、“烫功”、“车功”入手,打破中国传统服装的平面式思维和造型模式,根据中国人的体形特点和审美观念不断将红帮工艺进行改进,以达到西服的艺术审美效果,使之符合红帮口诀中的“九势”、“十六字诀”,从而实现技术向艺术的完美转化。在经济管理领域,红帮裁缝努力打造西服名店,他们一方面利用传统家族式管理的优势,以低成本的资产迅速崛起,另一方面运用西方先进的“品牌”经营理念和现代化的科学管理模式,将红帮西服店的实力、规模、知名度不断扩大。为了促进整个行业的共同发展,增加抵御外界风险的能力,适应当时险恶的政治、经济时局,红帮裁缝建立自己的行业组织——西服业同业公会。西服业同业公会已完全不同于封建行会组织,它冲破了封建行会的封闭与局限,运用科学、规范的管理机制,具有显着地民主、开放的现代社会组织特性,有效发挥了规范行为、提供服务、反应诉求、谋求发展、提升形象等组织与社会功能,保证、促进了整个西服行会的平稳、快速发展。在教育领域,红帮裁缝继承了传统艺徒制的行业人才培养方式,在生产力低下的状况下,传统艺徒制与小规模的家庭手工业相适应,保证了西服业前期发展的人才供给。但随着西服业的不断发展,红帮裁缝意识到传统职业教育方式已不能满足行业发展的需要,于是力倡现代职业教育,逐渐淘汰落后的艺徒制度。上海西服业同业公会于20世纪30年代中期开始创办的近10届西服裁剪补习班,以课堂式的授课方式和灵活、有效的教学方法迅速为西服行业培养了大量熟练掌握西服裁剪技术的高素质人才。1948年业内创办的第一所正规工艺职业学校“上海私立西服业初级工艺职业学校”,首次采取公开招生的方式,其科学的课程设置、制度化的学校管理、做学合一的教学方式等都为现代服装职业教育借鉴和学习的典范。纵观中国社会进入近现代转型期,红帮裁缝以其逐渐形成的群体力量担当起中国近现代服装业的主力军。他们创“海派”西服、中西合璧的服装款式中山装、旗袍,引领中国服饰的转型;他们抢占海内外西服市场,秉志超越,不断拓展,振兴民族服装业;他们以高超的西服制作技术,带领改革开放后中国东南沿海地区服装业迅猛发展,催化了区域服装业的繁荣。红帮裁缝不仅为推动中国服装的历史进程做出过杰出贡献,他们的技术经验、管理模式、教育理念及创业精神仍对现代服装技术的提高、服装企业经营管理模式的创新、服装人才的教育培养方式等具有可贵的借鉴价值和现实意义。
季学源[6]（2004）在《红帮的一次战略性转移——香港红帮考察报告》文中提出上世纪中叶,红帮人士陆续从上海等地移师香港,开创新的业绩,其特点有三:善于捕捉历史机遇,抢占商机;放眼世界,为天下人作嫁衣裳;坚持传统,以特色为制胜法宝。他们也有有待解决的问题,如继承人的培养问题、红帮研究问题。
二、红帮的一次战略性转移——香港红帮考察报告（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、红帮的一次战略性转移——香港红帮考察报告（论文提纲范文）
（1）《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致谢 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 相关领域研究现状 |
| 1.2.1 期刊论文类 |
| 1.2.2 专着类 |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛开的工艺美术发展(1958-1961) |
| 2.1 《装饰》创刊溯源 |
| 2.2 《装饰》杂志风格主要视觉特点 |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面视觉图案 |
| 2.2.3 内页版面设计 |
| 2.3 传统工艺美术的发展 |
| 2.3.1 重新重视民间美术 |
| 2.3.2 指导工艺美术创作 |
| 2.4 为美化人民生活服务 |
| 2.4.1 面向大众生活创作 |
| 2.4.2 向西方世界开展学习 |
| 3 求索争鸣的设计萌芽(1980-1996) |
| 3.1 复刊时代背景 |
| 3.2 《装饰》视觉元素的变化 |
| 3.2.1 封面设计形式的探索 |
| 3.2.2 封面主体立意的变迁 |
| 3.2.3 内页版式的有序与变化 |
| 3.3 工艺美术的变革 |
| 3.3.1 “工艺美术“名词的局限 |
| 3.3.2 “装饰热”的兴起 |
| 3.4 现代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技与艺术的大讨论 |
| 3.4.2 现代设计的浪潮 |
| 3.5 《装饰》步伐的“守”与“进” |
| 4 对话世界文化自信的设计现代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《装饰》设计的多元化 |
| 4.2.1 和谐的整体性 |
| 4.2.2 现代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于尝试的创意美 |
| 4.2.4 版式装饰的简洁美 |
| 4.3 开放视野立足传统 |
| 4.3.1 工艺美术的新发展 |
| 4.3.2 设计批评的引入 |
| 4.3.3 中国创造带来的思考 |
| 4.4 面向时代关注当下 |
| 4.4.1 设计的伦理学问题 |
| 4.4.2 技术与设计的关系 |
| 4.4.3 从设计艺术到设计科学 |
| 4.5 《装饰》内容的“质”与“量” |
| 5 总结 |
| 5.1 从工艺美术到现代设计 |
| 5.2 从教育理论到学科实践 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 采访文字稿 |
| 附录二 《装饰》1958-2018杂志封面 |
| 附录三 《装饰》1958-2018文章整理 |
| 作者简介 |
（2）我国定制服装技艺传授模式发展研究（论文提纲范文）
| 一、技艺世袭 |
| 二、艺徒制 |
| (一)概念界定 |
| (二)教育模式 |
| 三、学堂制 |
| (一)裁剪学院 |
| (二)私立西服业初级工艺职业学校 |
| 四、结论 |
（3）民国男性服饰文化研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一.课题的缘起与意义 |
| 1.研究动机 |
| 2.研究意义 |
| 二.学术基础综述 |
| 1.民国男性服饰研究的相关文献及其成果 |
| 2.民国男性服饰研究的现有范式及其局限 |
| 三.框架与方法 |
| 1.内容框架 |
| 2.研究方法 |
| 第一章 民国男性服饰的发展脉络 |
| 第一节 旧时代的落幕:传统中式男装的传承与衰萎 |
| 一.泯其神而存其形 |
| 二.古典之美的没落 |
| 第二节 从移栽到繁茂:近代男装的西化变革 |
| 一.男装西化的变革历程 |
| 二.男装西化的变革动因 |
| 第二章 民国男性服饰的物象意蕴 |
| 第一节 民国男性服饰的物象特征 |
| 一.款型单纯、范式稳定 |
| 二.强化功能性 |
| 三.社会属性鲜明 |
| 四.意识形态分明 |
| 五.军装基因 |
| 第二节 民国男女服饰的意蕴差异 |
| 一.趋同与趋异 |
| 二.趋势与趋时 |
| 三.规则性与游戏性 |
| 第三章 民国男性服饰的深层文化 |
| 第一节 男性审美意象的转向 |
| 一.从文质彬彬到气力之美 |
| 二.从“封建权贵”到“精英绅士” |
| 第二节 社会表演的“行头” |
| 一. 符号化的面具 |
| 二.标示与伪装 |
| 第三节 男性身体的解释与规训 |
| 一.消失的自然身体 |
| 二.规训手段的变更 |
| 第四章 民国男性服饰的现代启示 |
| 第一节 民国男性服饰变革中的内在规律 |
| 一.“上下合力”的变革途径 |
| 二.强势文化决定男性服饰的主流 |
| 三.理性中庸的务实精神 |
| 第二节 文化激进主义的遗伤 |
| 一.男性民族形象的空缺 |
| 二.服饰“风雅”的遗失 |
| 结论：对男性服饰未来的展望与思考 |
| 一.古今融会、中西并举——树立当代男性服饰的原创思维 |
| 二.复兴文化、传承创新——重建中国男性的国家形象 |
| 三.休闲个性、丰富多元——关注男性身体的解放 |
| 附录一：民国男性服饰代表款式及其特征简述 |
| 附录二：近代男装西化大事年表 |
| 附录三：插图来源说明表 |
| 附录四：民国中式男装纹样表 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间公开发表的论文及主要成果 |
| 致谢 |
（4）基于动态多维定位的定制服装品牌设计模式研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究意义 |
| 1.1.1 满足社会高端与特殊人群的需要 |
| 1.1.2 提升品牌创新能力与品牌价值的需要 |
| 1.1.3 符合服装品牌多元化发展战略的需要 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 定制服装的相关研究 |
| 1.2.2 品牌模式的相关研究 |
| 1.2.3 设计模式的相关研究 |
| 1.2.4 动态多维定位的相关研究 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.3.1 定制服装的品牌模式分类 |
| 1.3.2 定制服装品牌的要素评价体系架构 |
| 1.3.3 定制服装品牌的动态多维定位体系构想 |
| 1.3.4 定制服装品牌设计模式的完善 |
| 1.4 研究方法、对象与技术路线 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究对象 |
| 1.4.3 技术路线 |
| 1.5 我国定制服装品牌设计存在的突出问题 |
| 1.5.1 不同类型定制服装品牌的定位差异问题 |
| 1.5.2 成衣品牌的定制服装子品牌出现定位断层现象 |
| 1.5.3 普遍存在缺乏有效定制设计规划的问题 |
| 1.5.4 忽视定制服装子品牌运作特殊性的现状 |
| 1.6 引出研究课题 |
| 1.7 本章小结 |
| 2 定制服装的品牌模式 |
| 2.1 定制服装的界定与分类 |
| 2.1.1 定制服装的界定 |
| 2.1.2 定制服装的分类 |
| 2.2 定制服装的品牌模式及其核心维度 |
| 2.2.1 定制服装品牌模式的核心维度 |
| 2.2.2 定制服装品牌的经营模式维度 |
| 2.2.3 定制服装品牌的业务模式维度 |
| 2.2.4 定制服装品牌的服务模式维度 |
| 2.2.5 定制服装品牌的盈利模式维度 |
| 2.3 三类主流定制服装品牌模式 |
| 2.3.1 以高级定制为主营业务的定制服装品牌模式 |
| 2.3.2 基于成衣品牌业务延伸的定制服装品牌模式 |
| 2.3.3 基于技术创新的大规模定制服装品牌模式 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 定制服装品牌的发展现状与设计理论 |
| 3.1 中国定制服装的发展与市场现状 |
| 3.1.1 中国定制服装的历史与发展 |
| 3.1.2 中国定制服装的行业概况 |
| 3.1.3 中国定制服装业的区域现状 |
| 3.2 定制服装的价值 |
| 3.2.1 人文价值 |
| 3.2.2 符号价值 |
| 3.2.3 新式奢侈 |
| 3.2.4 经济价值 |
| 3.2.5 产品价值 |
| 3.3 定制服装品牌的特点 |
| 3.3.1 品牌历史悠久 |
| 3.3.2 品牌产品精良 |
| 3.3.3 品牌技艺稀缺 |
| 3.3.4 品牌服务全面 |
| 3.4 定制服装品牌的三维设计 |
| 3.4.1 定制服装品牌三维设计的维度 |
| 3.4.2 定制服装品牌的三维设计构成 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 定制服装品牌的动态多维定位 |
| 4.1 定制服装品牌定位的结构特征 |
| 4.1.1 系统性结构特征 |
| 4.1.2 多层次结构特征 |
| 4.1.3 动态性结构特征 |
| 4.2 动态多维定位体系建立的理论借鉴 |
| 4.2.1 动态定位理论的借鉴 |
| 4.2.2 定位点理论的借鉴 |
| 4.3 定制服装品牌动态多维定位的关键内容 |
| 4.3.1 定制服装品牌定位点的选择 |
| 4.3.2 定制服装品牌的核心要素识别 |
| 4.3.3 定制服装品牌消费者的核心定制需求 |
| 4.4 定制服装品牌动态多维定位的步骤与内容 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 定制服装品牌的设计模式 |
| 5.1 定制服装品牌设计模式及其分类 |
| 5.1.1 定制服装品牌设计模式的定义 |
| 5.1.2 定制服装品牌的设计模式类型 |
| 5.2 设计模式构架的理论借鉴 |
| 5.2.1 模块化思想的借鉴 |
| 5.2.2 钻石定位理论的借鉴 |
| 5.3 定制服装品牌设计模式的构成特点 |
| 5.3.1 战略战术配合特点 |
| 5.3.2 模块化结构特点 |
| 5.3.3 立体空间关系特点 |
| 5.4 定制服装品牌设计模式的架构 |
| 5.4.1 设计模式的纵向构成 |
| 5.4.2 设计模式的横向构成 |
| 5.4.3 设计模式的复合构成 |
| 5.5 定制服装品牌设计模式的模块分解 |
| 5.5.1 定制服装品牌的三维设计子模块 |
| 5.5.2 定制服装品牌的动态多维定位子模块 |
| 5.5.3 定制服装品牌的要素分层子模块 |
| 5.5.4 定制服装品牌的营销要素组合子模块 |
| 5.6 本章小结 |
| 6 某定制服装品牌设计模式的应用研究 |
| 6.1 品牌背景 |
| 6.1.1 集团品牌 |
| 6.1.2 定制服装子品牌 |
| 6.1.3 定制服装子品牌遇到的问题 |
| 6.2 讨论命题、验证方法与评估指标 |
| 6.2.1 讨论命题 |
| 6.2.2 验证方法 |
| 6.2.3 评估指标 |
| 6.3 定制服装品牌设计模式的应用 |
| 6.3.1 定制服装品牌三维设计子模块的应用 |
| 6.3.2 定制服装品牌动态多维定位子模块的应用 |
| 6.3.3 定制服装品牌要素分层子模块的应用 |
| 6.3.4 定制服装品牌营销要素组合子模块的应用 |
| 6.3.5 设计模式各模块的复合应用 |
| 6.4 定制服装品牌设计模式的应用效果 |
| 6.4.1 销售额指标 |
| 6.4.2 满意度指标 |
| 6.4.3 专家评价指标 |
| 6.4.4 综合评价 |
| 6.5 本章小结 |
| 7 结论与展望 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.1.1 定制服装的品牌模式分类 |
| 7.1.2 定制服装的三维设计 |
| 7.1.3 定制服装品牌的动态多维定位 |
| 7.1.4 定制服装品牌的设计模式 |
| 7.2 本文的展望 |
| 7.2.1 对本文研究设计模式应用范围的扩展 |
| 7.2.2 对本文所研究设计模式应用效果评价指标的增加 |
| 7.2.3 对本文研究设计模式效用的进一步研究与论证 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一 国内一线商场服装品牌定制业务调研汇总 |
| 附录二 某定制服装品牌的产品方案 |
| 附录三 三类访谈问卷 |
| 附录四 定制服装消费者及定制服装品牌设计要素调研问卷 |
| 附录五 部分调研结果频数统计 |
| 附录六 三类定制服装消费群体分析数据表 |
| 附录七 定制服装品牌设计模式各模块研究问卷 |
| 附录八 T检验、P-P图数据表 |
| 博士在读期间发表的学术论文及参与的项目 |
| 致谢 |
（5）红帮裁缝研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导言 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究方法及创新点 |
| 四、红帮裁缝名词解释 |
| 第一章 本帮裁缝向红帮裁缝的转型 |
| 第一节 转型的基础：传统成衣业的优势 |
| 一、传统成衣业的优势体现 |
| 二、传统成衣业形成优势行业的原因 |
| 第二节 转型外因：历史机遇 |
| 一、西服演变的成熟 |
| 二、西风东渐 |
| 第三节 转型的内因：地方精神 |
| 一、通脱开拓、勇于冒险的海港文化精神 |
| 二、审时度势、临机应变的商业文化精神 |
| 第二章 红帮工艺 |
| 第一节 “四功” |
| 一、“刀功” |
| 二、手功 |
| 三、烫功 |
| 四、车功 |
| 第二节 红帮工艺向艺术美的转化 |
| 一、“九势”、“十六字诀” |
| 二、红帮工艺向艺术美的具体转化方法 |
| 三、红帮工艺对艺术美的追求 |
| 第三章 红帮裁缝的经营管理 |
| 第一节 努力打造西服名店 |
| 一、先进的“品牌”经营理念 |
| 二、中西贯通的店铺与工场管理 |
| 第二节 建立西服业同业公会 |
| 一、以资本家为主体的成员构成 |
| 二、科学、规范的管理机制 |
| 三、同业公会的作用 |
| 第四章 红帮裁缝的教育理念与实践 |
| 第一节 红帮裁缝的教育理念 |
| 一、改变传统的艺徒制度 |
| 二、职教救国 |
| 三、广泛培养高素质的实用型人才 |
| 第二节 红帮裁缝的教育实践 |
| 一、创办西服裁剪补习班 |
| 二、创建西服工艺职业学校 |
| 第五章 红帮影响 |
| 一、 引领中国服饰转型 |
| 二、振兴民族服装业 |
| （一） 捷足先登，抢占市场 |
| （二） 贯通中西，提升竞争力 |
| （三） 秉志超越，拓展海外 |
| 三、催化区域服装业的繁荣 |
| （一） 成衣业 |
| （二） 高级定制业 |
| 结论 |
| 一、自身特质与历史机遇——宁波本帮裁缝成功转型红帮的内外因素 |
| 二、融会古今，贯通中西——红帮成就事业的途径 |
| 三、承前启后，继往开来——红帮在中国近现代服装史上承担的历史角色 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读博士学位期间发表学术论文及其他科研 |
| 后记 |
四、红帮的一次战略性转移——香港红帮考察报告（论文参考文献）
- [1]《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大学, 2020(12)
- [2]我国定制服装技艺传授模式发展研究[J]. 王俊皓. 大众文艺, 2020(02)
- [3]民国男性服饰文化研究[D]. 张羽. 上海戏剧学院, 2014(02)
- [4]基于动态多维定位的定制服装品牌设计模式研究[D]. 刘丽娴. 东华大学, 2013(06)
- [5]红帮裁缝研究[D]. 刘云华. 苏州大学, 2008(04)
- [6]红帮的一次战略性转移——香港红帮考察报告[J]. 季学源. 宁波服装职业技术学院学报, 2004(04)