一、叠音袅袅,异彩纷呈——论余光中《听听那冷雨》中的复叠修辞文本（论文文献综述）
陈琛[1]（2015）在《听冷雨,品汉字之美》文中认为余光中先生在《听听那冷雨》中充分利用了汉字字形、字音的优势,展现了汉字的魅力与无可媲美性和中华传统文化的博大精深,让世人叹为观止。本文将从汉字字形、字音入手,结合相关知识,试图对文章进行剖析,挖掘文章用字的巧妙之处。
邱熠[2]（2010）在《论现代歌词对古典诗词文体风格的承传》文中研究表明古典诗词是中国古代文学的重要组成部分,一直受到学界高度重视。现代歌词作为当代文化的重要形式,近年来也逐渐被学界关注,并取得了丰富的研究成果。本文致力探讨的是中国现代歌词对古典诗词文体风格的承传问题。歌词的文体研究,一直是歌词研究链条中不可或缺的一部分。迄今为止的现代歌词文体研究,大多还是沿用了诗歌文体研究的范式,对歌词文体独特性关注不够。中国现代歌词文体风格的发展,在很多方面汲取了中国古典诗词的养料,它们之间有着比较明显的承传关系。目前学术界对这方面的探讨还远远不够。本论文试图从文体风格这个角度涉入,从几个方面详细地阐述它们之间的承传关系。具体来说,本论文从以下三章展开论述。第一章主要论述现代歌词中的几种古代文体形式。文体形式,简称“体式”,它是文学体裁的表征。诗词歌赋,每一种文学样式,都有各自的独特体式。现代歌词中存在的的古“诗”形态、“词”体形态和“赋”体形态,使现代歌词充满诗意、词味和赋香,意境深邃、意趣隽永,从而在体式上形成一道亮丽的风景线。第二章主要论述现代歌词中的几种典型的古典修辞。古典诗词丰富多彩的修辞手法是现代歌词创作的源泉。“比兴”、“互文”等修辞在现代歌词中的运用,使歌词更富于引申义与象征意义；扩大了歌词的意蕴意象,丰富了歌词内容,深化了主题；提升了歌词的审美趣味。第三章主要论述了现代歌词对古典诗词意象的承继与重构。中国现代诗歌意象在选择与营造上与古典诗歌相去甚远。中国现代歌词在意象的选择和营造上追求古意,可谓与古典诗歌意象追求方式不谋而合。歌词作者经常借其意象而重构,表现出现代歌词作者个性化主体创造。
赖春莲[3]（2009）在《论罗大佑歌曲及其流传中的文化现象》文中指出在当代中国流行音乐史上,罗大佑有极高的知名度和盛誉,有“音乐教父”之称。但目前乐评界对他作品的研究仍有很大的空白。从1976年创作电影歌曲《闪亮的日子》至今,历经30余载的创作历程,罗大佑逐渐占据了华语流行乐坛不可企及的位置。无论从歌曲作品的数量和品质,还是从流行音乐的多样性和影响力,罗大佑在中国当代流行音乐人中都是可圈可点的人物。本文试从探讨罗大佑的歌曲内容、文本特征及其歌曲流传中的文化现象。这不仅是对罗大佑创作历程的一次系统性梳理。而且也是从一个相对较新的角度解读罗大佑。论文的引言部分介绍了罗大佑的研究现状及本文写作的缘由。第一章梳理了罗大佑的创作历程,用“颜色分类法”将其作品分为四个时期。同时探讨了罗大佑歌曲的内容广度。包括青春主旋律、个人化叙述的情歌、浪子寻找精神家园、台湾美丽岛等。第二章以歌曲文本为基础,论述并分析了罗大佑歌曲中的复叠修辞和色彩词特征。第三章以文化的角度审视罗大佑歌曲。将歌曲纳入“作词、作曲、演唱、传播、歌众”等复杂因素构成的复合多媒体艺术这个前提,主要探讨罗大佑作品中的歌不附“体”、歌曲翻唱、是否迎合大众心理以及音乐商业化等文化现象。总之,通过微观的文本解读和宏观的文化阐释,试图阐明罗大佑及其歌曲创作的方方面面,凸显他在中国流行音乐发展史上的艺术贡献和历史地位。
孟祥英[4]（2008）在《叠音交响 情思绵长——《听听那冷雨》叠音词语分析》文中研究表明《听听那冷雨》是余光中先生散文的代表作之一,已入选鲁教版高中语文教材第一册。叠音词语的使用是此文的一大特色,不仅使用频率高,而且形式多样。文章通过对叠音词语的灵活运用,营造出凄楚的意境,抒写出思乡之愁、
孟建安[5]（2004）在《叠音袅袅,异彩纷呈——论余光中《听听那冷雨》中的复叠修辞文本》文中研究表明余光中先生的散文《听听那冷雨》构拟了丰富多采的复叠修辞文本,收到了叠音袅袅、异彩纷呈的修辞效果。其主要特征表现为形式多样化、分布密集化、功能全面化、效果鲜明化。
二、叠音袅袅,异彩纷呈——论余光中《听听那冷雨》中的复叠修辞文本（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、叠音袅袅,异彩纷呈——论余光中《听听那冷雨》中的复叠修辞文本（论文提纲范文）
（2）论现代歌词对古典诗词文体风格的承传（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一章 现代歌词对古代文学体式继承和创新的几种视野 |
| 1.1 现代歌词中的古"诗"形态 |
| 1.2 现代歌词中的"词"体形态 |
| 1.3 现代歌词中的"赋"体形态 |
| 第二章 现代歌词中的几种古典修辞 |
| 2.1 比兴在现代歌词中的运用 |
| 2.2 复叠在现代歌词的运用 |
| 2.3 互文和顶真修辞在现代歌词中的运用 |
| 第三章 现代歌词意象对古典诗词的继承与重构 |
| 3.1 中国古典诗歌与中国现代诗歌意象特征 |
| 3.2 现代歌词意象与古代诗歌意象之暗合 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（3）论罗大佑歌曲及其流传中的文化现象（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第1章 罗大佑创作概观 |
| 1.1 罗大佑创作历程的颜色分类法 |
| 1.2 罗大佑作品中的内容广度 |
| 第2章 罗大佑的歌词文本特征 |
| 2.1 复叠修辞 |
| 2.2 歌词中的色彩词 |
| 第3章 罗大佑歌曲流传中的文化现象 |
| 3.1 罗大佑歌曲流传中的歌不附"体" |
| 3.2 罗大佑歌曲流传与歌手的"老歌翻唱" |
| 3.3 罗大佑歌曲流传是否迎合大众,音乐理念与商业化揉和 |
| 第4章 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（5）叠音袅袅,异彩纷呈——论余光中《听听那冷雨》中的复叠修辞文本（论文提纲范文）
| 1 形式多样化 |
| 1.1 AA复叠式 |
| 1.2 AABB复叠式 |
| 1.3 ABB复叠式 |
| 1.4 ABABAB复叠式 |
| 1.5 AABBCC复叠式 |
| 1.6 AABBAA复叠式 |
| 1.7 AABBABB复叠式 |
| 2 分布密集化 |
| 3 功能全面化 |
| 3.1 构成句子或句子中的分句 |
| 3.2 作句子成分 |
| 3.2.1 作谓语。 |
| 3.2.2 作宾语。 |
| 3.2.3 作定语。 |
| 3.2.4 作状语。 |
| 3.2.5 作补语。 |
| 4 效果鲜明化 |
| 4.1 增强了韵律感受 |
| 4.2 凸显了真情实感 |
| 4.3 丰满了冷雨形象 |
| 4.4 衔接了篇章结构 |
四、叠音袅袅,异彩纷呈——论余光中《听听那冷雨》中的复叠修辞文本（论文参考文献）
- [1]听冷雨,品汉字之美[J]. 陈琛. 中华少年, 2015(18)
- [2]论现代歌词对古典诗词文体风格的承传[D]. 邱熠. 西南大学, 2010(08)
- [3]论罗大佑歌曲及其流传中的文化现象[D]. 赖春莲. 西南大学, 2009(10)
- [4]叠音交响 情思绵长——《听听那冷雨》叠音词语分析[J]. 孟祥英. 语文建设, 2008(Z1)
- [5]叠音袅袅,异彩纷呈——论余光中《听听那冷雨》中的复叠修辞文本[J]. 孟建安. 平顶山工学院学报, 2004(04)