冷静面对热闹的脱口秀

一、冷静面对热闹的谈话节目（论文文献综述）

孙贺^[1]（2021）在《网络体育类谈话节目《超级颜论》叙事研究》文中研究表明

袁敏^[2]（2017）在《辩论型谈话节目的公共话语空间研究 ——以《一虎一席谈》和《奇葩说》为例》文中研究指明中国当前的社会主义民主与法治正在向前发展,哈贝马斯的公共领域理论对我国传媒业的发展是有借鉴意义的,凤凰卫视《一虎一席谈》和爱奇艺的《奇葩说》先后为这种借鉴提供了成功的范式。《一虎一席谈》和《奇葩说》从话题的选择、主持人的表现、现场嘉宾的选择、场内外观众的互动等多个元素的设置上,表现了他们在节目中构建公共话语空间的轨迹。通过对这些元素的分析,我们可以探索辩论型谈话节目有构建公共话语空间的可能性。首先本文以《一虎一席谈》和《奇葩说》为例,从哈贝马斯的公共领域理论出发,从辩论型谈话节目的形态和建构公共话语空间这两个方面进行梳理。接着以这两档节目为研究样本,从主持人的风格、话题的选择、嘉宾的选择、观众的参与程度等方面对节目进行详细的分析,得出了话语的冲突性和表达的真实性以及思想性是他们核心特色的结论。还对将两者进行了比较分析,找到了这两档节目的优点和有待改进的地方。本文在最后一部分,从政治与经济、内部和外部等角度探讨了在现行体制下话语表达所遭到的一些阻力,比如权力控制、辩论不充分、真实性不够等。还探讨了在公众参与公共事务的意愿日益强烈的现代社会,辩论型谈话节目如何克服已有障碍,建构一个真实、平等、多元的公共话语空间。

吴洁薇^[3]（2015）在《沪港两档辩论型电视谈话节目的比较研究》文中指出电视集视听手段于一体,是新闻与信息传播的重要手段,通过影像、画面、声音、字幕以及特技传播着各种信息,聚合社会各界的声音,在社会转型时期,因社会结构、价值观念、行为模式的变化,使得民众对社会产生困惑,人们对社会信息的需求愿望越来越强烈,辩论型电视谈话节目以公共性、新闻性、冲突性等特点应运而生。研究首先从电视谈话节目出发,对辩论型电视谈话节目进行内涵厘定；接着论文围绕着《一虎一席谈》和《东方直播室》展开,从节目定位、节目资源、节目议题、节目陈述结构四个方面对两档辩论型电视谈话节目进行比较研究,归纳总结出两者的不同：《一虎一席谈》节目定位是注重讨论国内外时事政治、《东方直播室》节目定位是直播转型中的中国；《一虎一席谈》节目资源是权威专家的参与,而《东方直播室》节目资源是当事人元素；《一虎一席谈》议题关注时政热点,而《东方直播室》议题关注国内民生；《一虎一席谈》节目陈述结构是围绕着特定话题采取层层递进的形式进行辩论,而《东方直播室》节目陈述结构是以案例讨论分析为主。通过对《一虎一席谈》和《东方直播室》的研究,对该类型节目的发展提出五点启示：第一,注重节目定位,第二,设计主持人形象,第三,开发节目资源,第四,遴选高素质嘉宾,第五,重视受众反馈,第六,构建社会公共话语空间。

丹尼斯·米娜,朱银涛^[4]（2013）在《黄蜂死亡的季节》文中研究说明第一章莎拉从沉睡中苏醒过来。四周出奇得静,静得让她吃惊甚至不安。她睁开眼睛,看了看床头的小闹钟,红色数字闪烁着:16:32。从山下花园传来了犬吠声,持续不断,在封闭的弧形房间里萦绕不绝。安静。莎拉住在这里时总会习惯性地把厨房里的收音机打开,调到第4台,电台中播出的谈话节目听起来温柔而亲切,使这里显得不那么空旷寂寥,尤其是在另一间房里听起来,给人的感觉像是这座房

张曼缔^[5]（2012）在《中国电视节目主持风格的演进与创新》文中提出电视节目主持人作为电视媒介最活跃、最生动的体现者和传播者，因其在传播活动中的“前台”位置，在大众传播中扮演了重要角色，体现了大众传播人际化、拟态化和人格化的特点和优势，也发挥了重要的传播影响力。主持风格不仅体现了节目、传媒的风貌和格调，也体现出主持人的个人风格，并且成为与受众交流的纽带，是受众直接感知和体验的对象，也是影响传播效果的重要因素之一。电视节目主持是一种传播艺术，主持风格可视为增强传播效果的一种途径，是节目风格与主持人个人风格的有机融合，也是节目质量的重要衡量标准之一。主持风格可以从主持人的外在形象、个性语言、整体感觉和受众反馈四个方面去欣赏、感知和体会。主持风格的演进也折射出时代和社会的变迁、传播媒介和传播产业的发展变化以及受众结构和受众需求的变化等。随着时代的变迁、社会的转型，受众的地位、结构和需求发生改变，大众文化出现转向，电视媒介在传播语境、传播观念、传播内容和传播手段上也依时而变，这些变化促使主持人及其群体在风格样式上呈现出鲜明的时代特征和媒体风貌。本文通过研究认为，影响主持风格变化的因素可以从宏观（时代、社会）和中观（媒介、受众）和微观（节目、主持人）三个层次来分析探讨。中国电视节目主持人缘起于20世纪80年代，之后主持人队伍逐步扩大。80年代以前我国也有电视播音员，形成了具有时代特色的播音风格，但相对而言个性风格不明显，播音模式比较单一。随着传播实践的发展，80年代主持人兴起，播音员逐渐向主持人过渡，充满个性的主持人及主持人节目日益增多，较以前的播音风格更多元、内涵更丰富、更贴近受众需求，从90年代主持风格的大放异彩和2000年以后主持风格的融合创新，主持风格的多样化、个性化演进过程是受社会时代发展和主持传播实践发展的推动。一方面社会时代语境变迁、传媒体制和观念的变化以及受众审美需求的变迁，体现在电视节目小众化、类型化及频道专业化带来的节目多样化，形成了不同时代、不同节目类型的多样化的主持风格；另一方面从事电视主持工作的人越来越多，30年来主持人队伍形成了各具特色的主持风格，呈现出个性化的特点。随着媒体竞争进一步加剧，有独特风格的优秀主持人成为电视台最鲜活、最具价值的品牌，不仅代表了媒体和节目的风格，而且对观众具有广泛的号召力和影响力，成为市场竞争中的制胜法宝。在激烈的市场竞争中，大众文化逐渐向消费文化转向，主持风格也出现低俗化、同质化和表象化的问题；因此，本文将深入研究主持风格的构成要素和形成规律，分析不同时代的社会潮流、媒体传播方式、受众需求的变化对主持风格的影响和要求，探讨被大众广泛接受、具有时代特色、能反映主持人个性风格和中国气派的主持风格类型。主持风格研究具有较强的实践性、理论性，内涵丰富，涉及新闻学、传播学、美学、艺术学、文化学、语言学、社会学和心理学等多学科领域，可借鉴的研究成果较少，需要通过大量的样本和个案研究，去发现规律，得出结论。本研究主要以中国电视节目主持风格的演进和创新为研究对象，特别是80年代中国真正意义上的电视节目主持人产生以来的主持风格，运用语言学、美学和艺术学的风格理论资源，结合中外电视节目主持实践、主持传播的发展历程，对电视节目主持风格予以系统探讨，以期为主持人及主持传播研究带来新的素材、新的话语乃至新的观念和方法，为主持人如何塑造适合节目形态和时代发展的主持风格提供实践指导，使本文具有一定的理论价值和应用价值。本文将分七章进行论述，分别对主持风格的理论体系、主持风格的演进历程、不同类型节目的主持风格、不同主持人的主持风格、主持风格的演进动因、主持风格的批判审视和主持风格的创新进行分析论述。第一章主要从理论层面探讨主持风格的理论框架和构成体系。主要从语言学的修辞风格、美学的审美风格和艺术学的表现风格等方面阐释多维学术视野中的风格理论；探讨风格理论与传播学的双向关联，分析风格理论在传播过程中的应用、风格理论对主持风格的植入，从而建立电视节目主持风格的理论体系，即主持风格的概念、构成、类别和特征。第二章主要探讨主持风格的演进历程。以80年代中国主持人的产生为起始，探讨主持风格对早期广播电视播音风格的借鉴，播音员向主持人的过渡，以及电视节目主持风格的产生和形成。分析80年代、90年、新世纪前后主持风格的演进阶段、演进表征和规律；分析风格样式上从单一到多元、意识形态上从政治化到“去政治化”、叙事方式上从宏大叙事到微型叙事、传播身份从依附到主导的转变。第三章主要探讨不同类型节目主持风格的演进。节目类型决定主持风格的基本路向；同时，在主持传播实践中，主持人形成了不同功能的类别。一是anchor逐渐发展成为新闻类节目的记者型主持人，二是host逐渐发展成为谈话节目的主人型主持人，三是moderator主要发展成为综艺娱乐类的伙伴型主持人，四是presenter主要发展成为社教服务类节目讲述型的主持人。因此，以节目主持人的功能类别和节目类型为依据，本章主要从新闻类节目、谈话类节目、综艺娱乐类节目和社教服务类节目的主持风格进行深入分析。新闻节目主持人从“播新闻”到“说新闻”，改版催生主持风格的多样，主持风格凸显权威性；谈话节目主持风格从俯视到平视，主持风格更趋对象化，平民化，主持风格凸显思想性；娱乐节目主持风格从串联到表演，主持风格日趋明星化、类型化，主持风格凸显表演性；社教节目从教育指导到参与服务，从平和质朴到知性明快，主持风格凸显专业性、知识性。第四章主要探讨主持人的个人特质与主持风格的形成。主持风格具有独特的个性特征，主持人的个人特质对主持风格的形成具有内在固定性。本章从主持人的个人条件、角色认知和对风格的自觉追求三个方面，探讨主持风格的不同类型和个性特征；分别选取倪萍、杨澜、白岩松、周立波作为研究个案，分别从个性语言、外在形象、整体感觉和受众反馈四个分析维度分析情感型、智慧型、理性型和表演型主持风格的特征。第五章主要分析中国电视节目主持风格演进的动因。从社会时代语境的变迁、传播观念及体制的变迁、受众审美需求变化三个方面探讨主持风格演进的动因。民主政治和市民社会的日渐形成、大众文化和视觉时代的趣味重构、商业浪潮及消费社会的理念诉求，促进不同时代主持风格的产生；中外传播理念的嬗变、媒介管理视域下的定位调整和传媒体制变革下的实践调整，催生主持风格多元样式的形成；受众本位理念的确立、受众结构的变化和受众需求的多样化，为主持风格的融合创新提供市场。第六章主要批判审视电视节目主持风格存在的问题。从乱相、同质化、表象化三个方面论述主持风格存在的问题。分析商业化主持风格对媒体公器的消解，媚俗化格调对高雅文化的侵蚀，泛娱乐化对电视文艺的矮化；批判盲目模仿、直接“拿来”、低水平重复、缺乏主持意识、缺乏原创力和创新力带来的主持风格同质化；审视重“外在形貌”轻“内在修为”的认知偏差、重“专业技巧”轻“人文传播”的现实瓶颈带来的主持风格表象化。第七章主要论述主持风格的创新。从主持风格的创新原则、主持风格的宏观设计、主持风格的微观塑造等方面，探讨主持风格在新时期的创新和发展。总之，本文拟建立主持风格的构成体系和分析维度，研究不同年代、不同节目类型和不同主持人的主持风格的演进及规律，分析主持风格的演进动因和存在的问题，并探讨新时期主持风格的创新路径。

俞雪^[6]（2012）在《我国电视谈话节目问题与对策研究》文中研究说明经济与科技的快速发展，媒体的传播力量也在不断增强。信息海量覆盖的时代，受众能够接触到新鲜资讯和消息的渠道与方式也在迅速增加，不同于以往只能单纯地、被动地接受媒体的传播内容，现今受众有更多自主选择的机会。电视谈话节目以其不同于单纯“播”的节目形式，通过现场交流的方式，让观众从中获取自己希望得到的那部分信息与资讯。我国电视谈话节目起步较晚，大部分节目形式是受国外节目形式影响，学习借鉴而来，并在摸索中前行，但其发展速度却是极为惊人，节目总量甚至超过借鉴而来的国外节目数量，这种数量上大丰收，质量上有待加强是当下电视谈话节目的现状，可以说也是弊端，如何保证节目的原创性又具有鉴赏价值是首要任务。由于电视谈话节目的形式相对来说灵活性较强，制作方式也多样，需要具有创意的点子与话题，找到能谈会谈的嘉宾，能够掌控现场的主持人，节目可以顺利进行，因此其发展空间也是很大的。文中对电视谈话节目的现状、问题、存在问题产生原因、解决对策一一作了阐述，期待电视谈话节目有更新、更好、更具价值的进步与发展。

章缘^[7]（2012）在《旧爱》文中研究说明第一章1.天上的云彩我俩并肩站在这峭壁之上。表姊执意拉我跨过禁止穿越的铁链,往后山这头爬。前山已经开出一级级石阶,游人不断,后山因为地形陡峭,土质松软常有崩土落石,不对游人开放。但是表姊说,前山有什么看头呢,风景在后山,我拗不过她,向来如此,只能被她拉扯着做这做那。

查俊^[8]（2011）在《电视情感类谈话节目主持人的主持策略研究》文中研究说明从20世纪90年代起，以情感为话题的电视谈话节目逐渐走进了广大受众的眼帘，一度成为了人们在繁忙高压的工作生活之余一剂心灵的良药。随着节目形制的发展及社会话语权的大众化，以帮助普通民众解决情感纠纷与困惑的调解型电视情感类谈话节目逐渐受到了越来越多人们的关注，成为了电视荧屏中情感类节目的主力军。在调解型情感类谈话节目中，主持人担负着整档节目的组织者、引导者及掌控者的重要角色，是节目与观众沟通的桥梁与纽带，是整档节目的灵魂人物，可以说，主持人主持策略的水平直接决定着情感类谈话节目的成功与否。本文以电视情感类谈话节目为研究视角，以主持人的主持策略为具体的研究对象，通过大量的文献资料及国内一些知名情感类谈话节目案例的分析，对调解型情感类谈话节目主持人的主持策略展开分析与研究：首先，从情感类谈话节目的起源、发展及现状入手，分析我国电视情感类谈话节目的概况，指出主持人在情感类谈话节目中的核心作用。其次，通过对国内一些知名的调解型情感类谈话节目的案例分析，总结出调解型情感类谈话节目主持人应具备风格定位、前期准备、话题引导、控场及传授互动这五个方面的主持策略，主持人只有本着服务受众的原则，在节目中认真倾听，精于提问，以精湛的应变能力掌控现场从伦理道德的方向引导受众，用真情实感与受众达成认知上的共鸣，才能成功驾驭情感类谈话节目。最后，通过个案分析，发现调解型情感类谈话节目主持人存在话语表达的滥用、情感把握不当及角色逾越等方面的问题，并表明情感类谈话节目主持人应从以下几点优化主持策略：（1）情感类谈话节目主持人应提高自身语言驾驭能力，准确把握分寸，找准自身位置，做到角色对位，情感有度。（2）情感类谈话节目主持人应增强社会责任感及职业道德感，针对情感类谈话节目的特点及出现的问题，树立保护公众隐私的意识，平衡节目正负题材比例，严把真实关。（3）情感类谈话节目主持人要注重无声语言的运用，不断增强自身的政治素养、文化道德修养及法律知识的储备。（4）情感类谈话节目主持人应不断开拓主持思维，创新主持模式，善于从心理学的角度与当事人进行有效沟通，从而更好地达到调解型情感类谈话节目的最终传播目的。通过本课题的研究，将梳理出一般性的、可供借鉴的主持技巧，丰富、优化情感类谈话节目主持人的主持策略，为更好地塑造优秀的情感类谈话节目主持人提供路径，从而促进节目主持人乃至电视情感类谈话节目的可持续发展。

陈炜^[9]（2011）在《俗世之镜—台湾综艺节目研究》文中指出“台湾综艺节目研究”,是一个新课题。综艺节目,是电视最基本的类型之一,本文以台湾综艺节目作为研究对象,从类型的角度出发,详细分析了台湾综艺节的几种基本类型：歌唱类节目、谈话类节目、游戏类节目、模仿类节目。同时也简要分析了其他的一些类型节目,如整人类节目。本课题还梳理了台湾综艺节目的发展历史,并总结其各阶段的特点,重点分析了台湾综艺节目的文化特质,以及日本电视节目对台湾的影响,台湾电视节目对大陆的影响。针对海峡两岸电视圈同时关注的一些问题,如节目的克隆与模仿、综艺节目对青少年的影响都进行了较为深入的探讨。对于台湾综艺节目的特色：多才多艺的台湾综艺节目主持人,综艺节目对于政治领域的关注,白热化的市场竞争以及综艺节目的低俗化都做了细致的分析。本课题的研究同时也立足在提高、发展大陆综艺节目的思路上,同时希望未来两岸能携手共进,通力合作,发挥各自的资源优势和艺术特长,让两岸的电视综艺节目不断提升文化水准和艺术水准、推动其向更高的层次发展。

爨宜李^[10]（2011）在《情感类电视谈话节目研究》文中提出20世纪90年代我国情感类电视谈话节目的迅疾发展催生了众多制作成本低廉的电视节目。各家电视台争相运用并推出了一系列的电视谈话栏目,其中有很多都获得了观众的喜爱和业界的好评。比如安徽卫视的《鲁豫有约》、《非常静距离》,东方卫视的《情感魔方》,湖南卫视的《背后的故事》等等。在处于转型期的我国,情感类电视谈话节目在弘扬了社会道德的同时也为社会民众提供了人文关怀,更好的给人民进行心理抚慰,引起了社会的思考也间接促进了人与人的和谐相处。正因如此,情感类电视谈话节目迅速的在众多电视节目中站稳了脚跟,成为了各个地方台争相制作开播的节目。而其引导社会风气的功能也使该类节目的发展得到了更广阔的空间。然而,当“谈话旋风”过后,人们普遍发现,中国的电视谈话节目似乎进入了进退维谷的境地,如何进一步提高电视谈话节目的质量,已经成为迫在眉睫的问题。本文首先从我国情感类电视谈话节目的现状出发,讨论和分析了情感类电视谈话节目的特点,对电视谈话节目进行分类,总结出了电视谈话节目几方面的困境：内部压力方面主要表现在节目总体量大而精品少,缺乏精英创作团队,话题面狭窄以及优秀主持人的匮乏。外部挑战方面主要体现在文化全球化对我国文化观的冲击,媒体竞争尤其是网络谈话的兴起以及社会生活方式的转变。所谓“众口难调”,部分电视谈话节目在找准自己的受众定位时出现了很多问题。本文第四章选定了两个情感类电视谈话节目作为高品质节目范例,对其成功因素进行解析,第五章对我国情感类电视谈话节目薄弱环节--策划构思以及主持人表现能力方面进行了概述,并提出了更可行的建议。

二、冷静面对热闹的谈话节目（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、冷静面对热闹的谈话节目（论文提纲范文）

（2）辩论型谈话节目的公共话语空间研究 ——以《一虎一席谈》和《奇葩说》为例（论文提纲范文）

（3）沪港两档辩论型电视谈话节目的比较研究（论文提纲范文）

（4）黄蜂死亡的季节（论文提纲范文）

（5）中国电视节目主持风格的演进与创新（论文提纲范文）

（6）我国电视谈话节目问题与对策研究（论文提纲范文）

（8）电视情感类谈话节目主持人的主持策略研究（论文提纲范文）

（9）俗世之镜—台湾综艺节目研究（论文提纲范文）

（10）情感类电视谈话节目研究（论文提纲范文）

四、冷静面对热闹的谈话节目（论文参考文献）

• [1]网络体育类谈话节目《超级颜论》叙事研究[D]. 孙贺. 广州体育学院, 2021
• [2]辩论型谈话节目的公共话语空间研究 ——以《一虎一席谈》和《奇葩说》为例[D]. 袁敏. 华中师范大学, 2017(02)
• [3]沪港两档辩论型电视谈话节目的比较研究[D]. 吴洁薇. 云南大学, 2015(09)
• [4]黄蜂死亡的季节[J]. 丹尼斯·米娜,朱银涛. 译林, 2013(03)
• [5]中国电视节目主持风格的演进与创新[D]. 张曼缔. 暨南大学, 2012(06)
• [6]我国电视谈话节目问题与对策研究[D]. 俞雪. 渤海大学, 2012(10)
• [7]旧爱[J]. 章缘. 小说界, 2012(02)
• [8]电视情感类谈话节目主持人的主持策略研究[D]. 查俊. 西安工程大学, 2011(08)
• [9]俗世之镜—台湾综艺节目研究[D]. 陈炜. 福建师范大学, 2011(06)
• [10]情感类电视谈话节目研究[D]. 爨宜李. 郑州大学, 2011(04)

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